Читать «Жизнь в балете. Семейные хроники Плисецких и Мессереров» онлайн - страница 172
Азарий Михайлович Плисецкий
Куба. 1965 г.
«Я перетанцевал весь классический репертуар: „Спящая красавица“, „Лебединое озеро“, „Шопениана“, „Коппелия“, „Жизель“…»
Балет «Ромео и Джульетта».
Хореография Альберто Алонсо. Куба, 1968 г.
Вверху: «Кармен». Алисия Алонсо — Кармен, Азарий Плисецкий — Хосе.
Хореография Альберто Алонсо. Куба, 1968 г.
Внизу: Балет «Коппелия». С Ауророй Бош. Куба, 1969 г.
Вверху: Па-де-де из балета «Лебединое озеро».
С Хосефиной Мендес. Куба, 1971 г.
Внизу: Классы на фоне Че Гевары. Куба, 1970 г.
Вверху: Фидель Кастро, за спиной Алисии Алонсо — Азарий и Лойпа Араухо. Куба, 1967 г.
«Алисия Алонсо — национальная героиня, и сегодня ее слава на Кубе сравнима со славой Фиделя Кастро».
Внизу: Пропаганда балета в военных частях. Куба, конец 1960-х гг.
«На наши выступления собирались сотни солдат. Нам выдавали военную форму — и мы демонстрировали пируэты и элементы балетной пантомимы». Гуантанамо, конец 1960-х гг.
С Асафом, Алисией Алонсо и Ириной Тихомирновой. Москва, 1965 г.
Лойпа Араухо, 1965 г.
«Она была одной из четырех балерин, которых английский балетный критик Арнольд Хаскелл назвал cuatro joyas — „четыре драгоценности“».
«В ноябре 1966 года мы с Лойпой Араухо поженились.
Вечером устроили большой прием.
Гастроли Майи в Гаване совпали с нашей свадьбой».
С Алисией Алонсо.
Последний спектакль на Кубе, «Тщетная предосторожность».
1973 г.
Азарий, Майя и Александр Плисецкие. Начало 1970-х гг. «Щедрин любил цитировать Лилю Брик:
„У Майи есть один существенный недостаток — слишком много родни“».
Лойпа, Алик, Майя и Азарий. Начало 1970-х гг.
Александр Плисецкий. «Я во всем старался подражать Алику. Лодки, моторы, водные лыжи — все это нас страшно увлекало! Мой переход из музыкальной школы в балетную произошел также под влиянием брата».
Александр Плисецкий. Москва, 1970-е гг.
«Каким был Ролан Пети? Невероятным фантазером — все его постановки остроумны и изобретательны, как по эстетике, так и по хореографии».
С Зизи Жанмер. Марсель, 1974 г.
«Единственным авторитетом для Ролана Пети была его жена — балерина Зизи Жанмер. Ролан по сути создал ее и черпал в ней вдохновение».
Стоят:
Ролан Пети, Дени Ганьо, Руди Бриан.
Сидят:
Екатерина Максимова, Владимир Васильев, Зизи Жанмер, Лойпа.
Марсель, 1974 г.
С Михаилом Барышниковым и Роланом Пети. Марсель, 1974 г.
Письмо от Ролана Пети Азарию Плисецкому.
Париж, 1996 г.
«Дорогой Азарий-сэнсэй!
„Арлезианка“ — один из моих самых любимых балетов. Он рожден из новеллы Альфонса Доде, музыкальной партитуры Бизе и Танца, как будто экспрессия трех творцов — писателя, музыканта и хореографа — специально соединилась в единое целое и приняла форму балета. Коллектив Асами Маки приглашает меня к себе показать „Арлезианку“ в год сорокалетия их труппы, я этому несказанно рад — я отношусь к их балету с большим уважением, отдаю должное качеству и точности их работ. А „Арлезианке“ недавно исполнилось двадцать лет, и она всей душой рвется в Японию — страну большой культуры и технического прогресса.
