Читать «Авторский проект» онлайн - страница 8

– Холодно сегодня. Почки ни к черту.

– Давай, только быстро. Я тоже хочу. Холодно сегодня.

Первый уходит.

11

Мальчик и женщина стоят возле дерева рябины.

– Вот. Я тут стоял, а дядя, что кино снимал, тут.

– И что он делал, этот дядя?

– Ничего. Просто кино снимал.

– Он тебя душил?

– Нет. Это шарф тугой был. Я его в приз выиграл, потому что первый прибежал и меня по телевизору показали.

– А где шарф?

– Выб… потерял. Потерялся.

– Ну, ладно. Идем.

Они оба идут по улице, мимо со звоном проехал трамвай.

– Ма, а где па?

– На работе. Где ж ему еще быть?

– Я видел папу. Он плакал.

Женщина останавливается, смотрит на сына:

– Ты видел папу? Где?

Мальчик показывает пальцем в сторону вокзала:

– Там.

Женщина смотрит в сторону вокзала.

– И что он там делал? Он был один?

– Да. Я хотел его позвать, а он уже ушел.

– И куда он ушел?

– Не знаю. Там дядя кино снимал, и я пошел посмотреть, а потом папа уже ушел.

Женщина берет мальчика за руку, и они идут дальше.

– А Боди возле папы не было?

– Не-а.

Идут молча. Мимо снуют прохожие.

12

Солнце выглянуло из-за туч, птички защебетали, запахло весной, и уличная грязь не так удручала, как раньше.

Журналист взял камеру из рук оператора:

– Ладно. Показывай, что ты там наснимал.

Журналист, заглядывая в глазок камеры:

– Ну, не знаю… за такие съемки вешать надо… я бы сказал.

Оператор, негодуя:

– Слышишь! Попробуй, поснимай на морозе! Это тебе не шпионский трансфокатор! Это профессиональная камера! Попробуй, побегай незаметно! Куда я должен ее прятать? В трусы? Там еще менты привязались. Сказали, снимать не положено. Пришлось кашлянуть им. Я в убытке кругом, а ты…

Журналист, не отрываясь от глазка:

– Ладно, ладно, не кипишуй.

– Попробуй, сними лучше! Аккумулятор зарядить негде – раз. Баланс…

Журналист, отрываясь от глазка:

– Да уж. Сотки здесь будет многовато. За такое лайно королю придется полтинник сверху накидывать.

Оператор, в отчаянии:

– Чччерт! Ты гонишь?! – Забирает камеру: – Дай сюда. Ничего не получишь.

– Как скажешь. Съемки фуфло, переснимать надо. Так хоть пятьдесят нарубишь. Тоже неплохо.

Оператор, громко, не таясь:

– Сссука ты!

13

Первый милиционер подходит ко второму.

– Ну как? – спросил второй.

– Познакомился я с этим оператором. Классный чувак. Колей звать. Побазарили за кино.

– Я тоже люблю кино. Особенно фильмы с Ван Даммом. Там, где он в самоволку ушел и за брата мстил. Помнишь?

– Помню. Классный кинчик.

Идут молча. Проходят мимо ларька с чебуреками и беляшами, оба синхронно глотают слюни.

– Я тут с Колей поговорил про кино и подумал, что неплохо бы самим кинчик забацать.

– Как?

– Просто.

– Это ж денег нужно до хренища.

– Не обязательно. Мне Коля сказал, что в фильме главное не деньги, а крепкий сюжет.

– Это как?

– Он там что-то про конфликт говорил, но я не понял.

Первый засопел и облизнулся.

– Помнишь фильм с Антонио Бандерасом? Про гитариста-уебоху? – спросил второй.

– Да. Крутой фильмец. Вот такой бы снять.

– Так Коля сказал, что до того гитариста был другой фильм про гитариста. Там, где Бандерас играл, это уже дорогой фильм из Голливуда. А тот, первый, вообще копейки стоил. Его почти за бесплатно сняли. И благодаря тому, дешевому, фильму режиссер прославился. Ему дали денег, и он снял крутой дорогой фильмец про десперадо. Главное, шок вызвать у зрителя, понял? И чтобы сюжет был крепкий, так он сказал. А «Ведьму из Блэр» помнишь?