Читать «Певцы и вожди» онлайн - страница 198

103

Смирнов В. Релга: Науч. – культурополит. журн. 2009. № 1. С..

104

Паперный З. За столом семи морей (Б. Окуджава) // Вопр. лит. 1983. № 6. С. 31–52; См. также: Паперный З. «За столом семи морей»: (Б. Окуджава) // Паперный З. Единое слово. М., 1983. С. 220–243.

105

См. об этом подробнее: Фрумкин В. Ещё раз о Булате // Голос надежды. Вып. 8. М., 2011. С. 40.

106

Любая мелодия, как и всякая разумная система, строго иерархична, образующие её звуки не равны по своему значению. Те из них, что попадают на сильные доли такта, слышнее, весомее других. Они и составляют основу мелодии, её каркас.

107

Различаются они только тональностями: Пассакалия написана в соль миноре, тогда как «Девочка плачет» пелась автором большей частью в си миноре. Здесь ее напев дан, для большей наглядности, в тональности Пассакалии – соль миноре.

108

Он спускается уступами не от пятой ступени минорного лада к третьей, а от третьей ступени к первой, что придает ему более мрачную окраску.

109

В книге В. Зака «О мелодике массовой песни» (М.: Совет. композитор, 1979) «устойчивым ритмоинтонациям», обладающим определённой семантикой, посвящена большая глава. Одна такая интонация, перешедшая в советскую песню из русской народной, названа автором «комплекс мечты».

110

Smith G. S. Songs to Seven Strings: Russian Guitar Poetry and Soviet «Mass Song». Bloomington: Indiana Un-ty Press, 1984. S. 143.

111

См.: Фрумкин В. Портрет на фоне эпохи: Булат Окуджава в толковании Дмитрия Быкова // Голос надежды. Вып. 7. М., 2010. С. 524.

112

Цит. по: Шварц И. Мы были как братья // Встречи в зале ожидания. Ниж. Новгород: Деком, 2003. С. 29. Композитор замечает, что эта песня – одна из его самых любимых, и что «той пронзительностью и взлетом, которые вошли в окончательный вариант музыки, она обязана исключительно Окуджаве» (Там же).

113

В его «Серенаде», которая на слуху у многих («Песнь моя, лети с мольбою»), мажор вспыхивает на словах «…друг мой милый, не услышит нас»!

114

Эйхенбаум Б. Мелодика русского лирического стиха // Эйхенбаум Б. О поэзии. Л.: Совет. писатель, 1969. С. 341.

115

Елатов В. Ритмические основы белорусской народной музыки. Минск: Наука и техника, 1966. С. 197.

116

Мазель Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. М.: Музыка, 1967. С. 656.

117

Дмитрий Быков, «Булат Окуджава». Серия «Жизнь замечательных людей», Москва, «Молодая гвардия», 2009.

118

Эту свою мысль Быков иллюстрирует следующим примером: «о чем, скажем, любимый всеми “Голубой шарик”? Для кого-то – о драме женской судьбы; для кого-то – о том, что истинный смысл жизни внятен только в детстве, потом утрачивается, а в старости возвращается. Наконец, возможна трактовка, согласно которой все утраты в жизни ничуть не серьезней, чем потеря голубого шарика: муж ушел, жениха нет, старость близко – “а шарик летит”, мир цел. Да может, вся земля вообще – голубой шарик, улетевший из рук Бога, и вот он плачет теперь, а шарик летит, и ничего не сделаешь. Короче, полная свобода – размещайся в этом тексте как угодно, насыщай его собственным смыслом». (Стр. 306).