Читать «Мой друг — Олег Даль» онлайн - страница 110
Александр Геннадиевич Иванов
— Шел я как-то по «Мосфильму». Олег навстречу идет. И это был человек, к которому просто так не подойдешь. Не попросишь сигарету. Не поздороваешься. Даже просто — не улыбнешься. Шел человек, и вокруг него было пространство, и в это пространство войти было очень непросто.
Вот это был Даль! И если он к кому-то обращался, кого-то воспринимал, то это уже можно было считать, простите, за честь. Может быть, это сейчас и звучит громко, но это был элемент доверия такой, в общем-то, уникальной личности, какой был Олег Иванович.
А Коля Дроздов тогда не поступил, так и оставшись сценаристом. Но у него хорошая судьба, и он — талантливый человек. Олег Иванович же пошел учиться режиссуре…
Прошло три с половиной месяца. И Даль как-то у меня «выпал». Я даже про него как-то немного подзабыла. У меня — очередная картина. Последний год учусь во ВГИКе, продолжая работать ассистентом режиссера в ТО «Экран» на телевидении.
Тогда был очень популярен режиссер Леонид Пчелкин, на лучших картинах которого я работала и который всю жизнь из меня «пил кровь». Но расставались надолго мы всегда по-хорошему, потому что он по-отечески хорошо ко мне относился: такое сочетание в человеке тоже бывает…
В этот день Пчелкин подходит ко мне и говорит:
— Девочка моя, я уже без тебя жить не могу! У нас середина картины, все рушится. Народу — навалом. Там и история, и современность. Выручай, Олечка!
И в середине съемок, в полном их разгаре, я прихожу на пятисерийную картину «Не поле перейти…», которая выходит в свет под названием «Личное счастье». Ну, чем не повтор истории с «Омегой»?!
Прихожу в группу и сразу же узнаю, что снимается Олег Даль, потому что Пчелкин мне говорит:
— Садись в машину, забери Даля и Печерникову!
— Откуда Даля-то брать?
— Из Театра на Малой Бронной.
— Как… на Малой Бронной?
— А вот так! Ты что, не знаешь, где ведущие артисты Союза работают?
— А как же… Высшие курсы?
Даже поперхнулась. Вот так новость! Правда, у меня тут были свои дела, свои крупные неприятности. Думаю: «Батюшки! Ну, все… Когда же он успел-то?» Приезжаю к театру на Малую Бронную, сижу в машине: «К чертовой матери, не выйду — и все! Что же это такое?! Курсы — бросил…»
«Разочаровалась» в нем. Ведь где-то нутром понимала, что Даль, наверное, будет очень интересным режиссером, хотя никогда крупных разговоров на эту тему с ним не было. Я уже все-таки заканчивала институт и видела, что творится, кто прет наверх в то время. Но я не осознавала, насколько Олегу было бы тяжело. Думала лишь о том, насколько он станет своеобразным, оригинальным режиссером. Но это я сейчас могу сформулировать. А тогда просто обалдела: на Малой Бронной? У Эфроса? Которого я, кстати, ни тогда не любила, ни сейчас…
Выходит он из театра, подошел к машине:
— О! Ольга! Поехали!
Садится назад. Я сижу впереди, рядом с шофером. Поворачиваюсь и говорю:
— Что случилось? Почему вы — здесь?
— А что вы имеете в виду?
