Читать «Леонардо да Винчи. Загадки гения» онлайн - страница 424

561

CU 127r-v, МсМ 420. Лицо Гераклита перекликается с портретным рисунком (ВМ 1895–9–15–481), где изображен прищурившийся мужчина с вьющимися волосами. Считается, что рисунок был сделан художником Джованни Агостино да Лоди (ум. 1502). Морщинки вокруг глаз и завитки волос напоминают портрет Браманте. На обоих портретах голова слегка повернута, но в разных направлениях.

562

Beltrami 1919, doc. 90.

563

Beltrami 1920; также G. Biscaro, Archivio storico Lombardo 36 (1909).

564

Shell and Sironi 1992, doc. 27. Возможно, готовясь покинуть Милан в 1499 году, Леонардо передал свое имущество отцу Салаи, Пьетро. В записи от 29 июля 1501 года, сделанной во Флоренции (Villata 1999, no. 153), Леонардо говорит о том, что получил от него ренту. Однако официально вся собственность была конфискована во время французской оккупации (иначе невозможно объяснить ее возвращение Леонардо французами в 1507 году). В более поздних документах говорится о том, что всей собственностью безраздельно распоряжался Салаи. В своем завещании Леонардо оставил половину земли Салаи, а вторую половину – своему слуге Баттисте де Виланису.

565

I 50r, 51r, 58r, 59r, 118v (R 1405–6); L 91r; СА 422r/156r-a. Педретти пишет о том, что к вычислениям следует относиться осторожно: в других местах у Леонардо 1 пертика равна 1862 квадратным локтям. См.: Pedretti 1972, 290–291.

566

СА 1050v/377v-a; Pedretti 1972, 22, 291–292.

567

CA484r/l77v-b, 1079r/389r-b.

568

Pedretti 1972, 16; Vasari 1987, 1.193 (Жизнеописание Пьеро делла Франческа).

569

Салон Ателлани возглавляла жена Карло Ателлани, Барбара, которую Леонардо упоминает по ее девичьей фамилии – Стампа (СА 2r/1r-с).

570

I 118r-l 19v.

571

На листе СА 426/1583 (Embolden 1987, fig. 27) имеются различные планы, вычисления, расчеты и записи, сделанные рукой клиента (на оборотной стороне) и рукой самого Леонардо (на лицевой стороне). Планы с листа СА 1090r/393r-a (Embolden 1987, fig. 28) могут быть связаны с садами Гвиччарди: центральная дорожка и круглое образование в верхней части – вероятно, пруд или нимфеум.

572

В 12v.

573

Ottino della Chiesa 1967, 99–100.

574

Kemp 1981, 181–188.

575

Museo d’Arte Antica, Castello Sforzesco: itinerary, rm VII.

576

CA 187r/67r-a.

577

CA 773r/284r, R 1468. Арриго упоминается также на листе СА 570v/214r-b, с. 1506–8, PC 2.353.

578

Ma I 61–150 r.

579

СА 289r/104r-b; I 28v, 34r.

580

В. Corio, «L’historia di Milano» (Venice, 1554), 49v.

581

CA 669/247a, R 1379; также G. Calvi, RV 3 (1907).

582

CA 628r/230v-c; Vecce 1998, 208.

583

Beltrami 1919, doc. 101. Сумма поступила на счет во Флоренции 7 и 15 января 1500 года.

584

585

Jardine 1996, 410–411.

586

Archivio del Stato, Mantua, Gonzaga 1439, 55; Beltrami 1919, doc. 103. Отношение картины к рисунку, хранящемуся в Лувре, неизвестно. Рисованный портрет Изабеллы работы Леонардо остался в Мантуе. Год спустя Изабелла выражала надежду на то, что художник пришлет ей «другой эскиз к нашему портрету», поскольку ее муж отдал «тот, который он [Леонардо] оставил здесь» (письмо к фра Пьетро Новеллара, 29 марта 1501 года, см. сноску 20). Этот рисунок может быть тем, что хранится в Лувре, а может и не быть. Из слов Изабеллы можно сделать вывод о том, что существовал по крайней мере еще один эскиз, вероятно изображавший ее в другой позе.