Читать «Экономика и культура» онлайн - страница 158

52

О связи между аукционными ценами на произведения искусства и положением художника в соответствии с консенсусом между арт-критиками при прочих равных условиях см.: [Frey, Pommerehne, 1989, ch. 6].

53

[Lichfield, 1988, p. 169].

54

Я здесь использую термин «художественный музей», а не «художественная галерея», чтобы выявить различие (порой очень размытое) между общественным и коммерческим предприятием. Эти рассуждения можно по большей части применить mutatis mutandis и к научным музеям, хотя я ограничиваюсь в основном искусством. Содержательное описание подъема художественных музеев в XIX – начале XX вв., т. е. в период, который положил начало многим важным современным институтам, приводится в [Lorente, 1998].

55

См. обзор экономики музеев и картинных галерей и сборник работ по теме в [Frey, Pommerehne, 1989, ch. 5; Feldstein, 1991; Heilbrun, Gray, 1993, ch. 10; O’Hagan, 1998, ch. 7; Johnson, Thomas, 1998], а также специальный выпуск «Journal of Cultural Economics» (1998. Vol. 22. No. 2–3). О конфликте между экономическим анализом и кураторскими ценностями см.: [Grampp, 1996; Cannon-Brooks, 1996]; отклик на последнюю работу можно найти в [Peacock, 1998a].

56

Иллюстрацию экономической оценки конкретного музея можно найти в [Martin, 1994] – здесь подсчитывается экономическая ценность Музея цивилизации в Квебеке (Канада).

57

[Carnegie, Wolnizer, 1995; Carman, 1996; Carman et al., 1999].

58

Мы еще вернемся к природе и оценке этих выгод в контексте культурного наследия в гл. V.

59

Конечно, не все музеи стремятся к такой обстановке, и некоторые могут достичь совершенно противоположного эффекта.

60

[Davis, 1990; Newhouse, 1998].

61

[O'Neill, 1988, II, p. 784].

62

Дальнейшее обсуждение культурного капитала и проблем устойчивости см. в [Throsby, 1997c; 1999].

63

Исключая «финансовый капитал», являющийся другой формой держания капитала, а не другим видом капитала в производственном смысле.

64

См. в особенности: [Schultz, 1963; 1970; Becker, 1964].

65

[El Serafy, 1991; Costanza, 1991; Jansson et al., 1994].

66

Указанное здесь направление причинности идет от культурной к экономической ценности, т. е. предметам с большей культурной ценностью будет дана более высокая экономическая оценка. Однако можно отметить, что Веблен [Veblen, 1973; Веблен, 1984] предполагал возможность обратной причинности: некоторые люди судят о культурной ценности по цене, более высокая цена указывает на большую эстетическую ценность.

67

[Bourdieu, 1986, p. 243; Бурдье, 2002, с. 60].

68

[Ibid., 1986, p. 244; Там же, с. 61].

69

Об отношении к литературному канону как к культурному капиталу см.: [Guillory, 1993]; о транснациональности и культуре см.: [Ryan, 1992].

70

Применительно к роли торговли в искусстве Берега Слоновой Кости см.: [Steiner, 1994].

71

[Coleman, 1988].

72

См. обсуждение проблем определения в [Serageldin, Grootaert, 2000].

73

[Putnam et al., 1993; Патнэм, 1996; Helliwell, Putnam, 2000].

74

[Ostrom, 1995; 2000, p. 179].