Читать «Художественный музей “Атенеум” Хельсинки» онлайн - страница 21

Перед зрителем — одна из характерных работ зрелого периода деятельности мастера. Он начал выставляться сравнительно недавно, в 1903, серьезные перемены произошли около 1906. Тогда, побывав в Италии, художник отказался от «северной» темной палитры и стал адептом течения, известного как «витализм». Название говорит само за себя: автор писал светлыми красками, сюжеты картин были полны оптимизма и витальности. Радость жизни, важность каждого мгновения — вот его кредо. Здесь видна унаследованная от импрессионизма свободная манера передавать зрительные впечатления, большое внимание уделять световому потоку и производимому им эффекту в живой природе. Силуэты предметов очень компактны, они напоминают манеру, которую прославил Эдвард Мунк.

Изображен «случайный» момент будней парка Борели в Марселе. Эта фрагментарность и непроизвольность в выборе мгновения для запечатления — тоже намеренный художественный прием. Тем самым Томе хочет показать ценность мельчайшего, незаметного в суете отрезка времени, важность для сердца и памяти человека небольшого впечатления: удаляющаяся карета, шум деревьев в летнем парке, лучи солнца, создающие на пышной зелени черные и фиолетовые тени. Любая мелочь, быстрый взгляд, неясные силуэты и непроизвольные ассоциации — вот что начали ценить живописцы конца XIX — начала XX века.

Вернер Томе (1878–1953) Купающиеся мальчики 1910. Холст, масло. 108,5x130

Вернер Томе начинал карьеру как график. В 1898–1899 он занимался под руководством Хелены Шерфбек, но вынужден был оставить учебу по состоянию здоровья. Позже, в 1909, вместе с Магнусом Энкелем финский художник входил в группу «Сентябрь», наряду с мастерами Альфредом Финчем и Юхо Риссаненом. Они испытывали влияние постимпрессионизма, особенно были вдохновлены творчеством Поля Синьяка, выставка которого прошла в Хельсинки в 1904. С 1903 по 1910 Томе вместе Энкелем часто выезжал на пленэр, где они рисовали вариации одного и того же сюжета. Сначала, около 1904, когда Томе стал регулярно выставляться, он предпочитал работать в типичной для севера лаконичной, сдержанной и темной палитре. Однако после путешествия в 1906 в Италию, а позже, в 1908, на юг Франции мастер заинтересовался световыми эффектами и теорией цвета, его палитра стала солнечной, яркой.

Перед зрителем — тематически очень простая картина. Мальчики купаются в море. Данный сюжет очень любили живописцы XIX–XX столетий за возможность интересно построить композицию и выполнить сложные задачи изображения солнечных бликов на воде. Здесь финский творец интересуется проблемой передачи очень яркого прямого света и следует по стопам своего кумира Синьяка. Даже люди, не связанные с живописью, не раз замечали, что такой свет воспринимается черным или фиолетовым. Атмосфера беззаботного купания, обобщенные типические мальчишеские фигуры придают полотну особое символическое звучание.

Амедео Модильяни (1884–1920) Портрет Леопольда Сюрважа 1917. Холст, масло. 61,5x46

Зритель моментально узнает оригинальный стиль Амедео Модильяни. Этот итальянский художник, один из самых известных мастеров экспрессионизма, прославился своими очень необычными типажами, которые похожи на идолов. Он создавал запоминающиеся лица-маски на африканский манер и по-готически вытянутые силуэты.