Читать «Художники Парижской школы из Беларуси. Эссе, биографии, путеводитель» онлайн - страница 84

Парижский «Улей» теперь закрыт для случайных посетителей, чтобы те не мешали творчеству, не превращали это освященное талантом многих выдающихся личностей место в аттракцион или, выражаясь современным языком, в интерактивную экспозицию.

Поэтому и мы тихонько спустились вниз по лестнице и лишь на минуту задержались в фойе, чтобы почитать объявления о художественных выставках. Благодаря афише выставки, посвященной столетию самого «Улья» и, соответственно, Парижской школы, автору удалось найти Музей Монпарнаса.

История спасения этого объекта была не менее драматичной, чем кампания по спасению «Улья». Именно здесь, в одном из этих домиков, жила и работала художница Мария Васильева, которая во время Первой мировой войны, как отмечалось выше, организовала столовую, где художники могли дешево, а в трудные дни и бесплатно пообедать, декламировать стихи, спорить об искусстве.

Жизнь постепенно стала налаживаться, а художники по-прежнему собирались на авеню Мэн, в этом проезде 21, названном по номеру несуществующего дома, теперь уже не для того чтобы спастись от голодной смерти, а для того чтобы поболтать, иногда устроить маскарад с выпивкой. В их компании любил бывать местный водопроводчик. Благодаря стабильным доходам он скупил все домики в проезде 21, стал сдавать их художникам под мастерские, и сам поселился здесь же с семьей. Его маленькая дочь Линка была всеобщей любимицей. Став наследницей недвижимого имущества после смерти отца, она по-прежнему сдавала домики художникам и брала символическую арендную плату. Когда она умерла в 1990 г., наследники, оказавшиеся куда более практичными людьми, продали проезд мэрии округа. Помощник мэра решил распорядиться новой собственностью следующим образом: построить на входе в проезд два пятиэтажных дома с мастерскими и уютными квартирами для художников. Однако эти странные потенциальные обитатели столь, казалось бы, привлекательного пристанища восстали. Жители проезда организовали сопротивление во главе с художником-фотографом Роже Пиком. К ним присоединилась парижская интеллигенция. Строительные работы отменили.

Музей Монпарнаса

Теперь в одном из домиков находится Музей Монпарнаса. Здесь устраиваются выставки работ художников Парижской школы, демонстрируются фильмы о периоде ее расцвета, о великих личностях, спасавшихся здесь когда-то от голода и одиночества. Музей, в общем-то, как говорят, «не раскручен». Поэтому посетителей, как правило, немного. Ничто не нарушает атмосферу времен Пикассо, Брака, Модильяни, Матисса, Сутина, Маревны (Марии Воробьевой-Стебельской), Кикоина, Цадкина.

Как правило, прошлое легче музеефицировать, чем продлевать традиции. Существует ли аналог Парижской школы в наше время? На этот вопрос нет однозначного ответа.

«Улей» продолжает существовать. В нем сейчас живут и работают художники из тринадцати стран. Насколько известно, из бывшего СССР нет никого. На то есть много причин. С одной стороны, «железный занавес», разделивший Европу после Второй мировой войны, оказался непреодолимым для художников. С другой стороны, развивалась своя художественная школа, собственные учебные заведения обеспечивали хорошую академическую подготовку. И все же как не согласиться с мнением организаторов Московской выставки французской живописи 1928 г. о необходимости внимательного ознакомления с эволюцией искусства в различных странах Запада. Это важно для того, чтобы избавиться от комплекса неполноценности, которым долгое время страдали наши деятели искусства, понять, что в творчестве важное значение имеет индивидуальность мастера, а не его умение следовать той или иной тенденции. Изолированность от внешнего мира не позволяла советским художникам получить международное признание.