Читать «Лос-Анджелесский окружной музей искусств» онлайн - страница 24

Нередко Бари исполнял композиции, включающие в себя как животных, так и людей, например «Борьба Тесея с Минотавром» (1834, Лувр, Париж), «Борьба Тесея и кентавра» (1849, музей Метрополитен, Нью-Йорк). К их числу относится и «Нереида, поправляющая ожерелье».

Диас де ла Пенья (1807–1876) Мужчины в восточных костюмах. Около 1845. Холст, масло. 47,63x27,94

Полное имя французского живописца и графика (испанца по происхождению), представителя барбизонской школы звучит Нарциссо Виргилио Диас де ла Пенья, однако в истории искусства он более известен как Диас де ла Пенья.

Большое влияние на молодого художника оказало творчество Эжена Делакруа. Он также был увлечен красотой и экзотикой Востока, поэтому в работах живописца довольно часто звучат мотивы ориентализма.

На данном полотне главный герой в богатом национальном костюме гордо стоит в центре. За ним находятся женщины, с ног до головы закутанные в белые одежды, только темнокожая рабыня не скрывает своего лица. Звучное синее небо и светлые облачения спутниц выгодно подчеркивают красоту и роскошь мужского одеяния.

Нужно отметить, что наиболее ярко мастер проявил себя в пейзажах. Он любил писать небольшие лесные поляны, чащи, где темные стволы величественно возвышаются на фоне вечерних небес. Довольно часто свои ландшафты де ла Пенья оживлял различными бытовыми сценками.

Эжен Делакруа (1798–1863) Святой Себастьян и святая Ирина 1858. Холст, масло. 38,1x50,8

Эжен Делакруа — выдающийся французский живописец и график первой половины XIX века. Он получил образование у художника-классициста Пьера Нарсиса Герена, однако наставник практически не оказал на него никакого влияния. Молодой творец много времени уделял посещению Лувра, где изучал полотна старых мастеров, особенно его восхищали картины фламандца Питера Пауля Рубенса и англичанина Джона Констебля. В своем дневнике Делакруа писал: «Надо видеть Рубенса, надо Рубенсом проникнуться, надо Рубенса копировать, ибо Рубенс — бог живописи». Увлечение его работами можно отметить в ряде этюдов художника. Многие произведения Делакруа, преимущественно раннего периода, проникнуты глубоким драматизмом и внутренним напряжением героев, например «Резня на Хиосе» (1824–1824, Лувр, Париж), «Свобода, ведущая народ» (1830, Лувр, Париж).

Интонации творчества мастера изменились после совершения им в 1831 путешествия по Северной Африке. Художник посетил Танжер, Мекнес, Оран и Алжир. Красота пряного Востока его пленила. Делакруа начал писать необычайно выразительные и динамичные полотна, изображающие сцены охоты на хищников, скачки, битвы всадников, различные жанровые мотивы. В этих картинах главная роль всегда принадлежит колориту, передающему все многообразие красок Востока. Цвет приобретает повышенную эмоциональную выразительность за счет многочисленных рефлексов и контрастов.

Это же буйство колорита можно отметить и в произведениях, созданных на религиозные сюжеты. Одно из них представлено в экспозиции музея. На нем Делакруа изобразил святого Себастьяна, которого император Диоклетиан за веру в Христа приказал привязать к столбу и пронзить стрелами. После того как воины оставили безжизненное тело святого, пришла святая Ирина со служанкой, чтобы его похоронить. Обнаружив, что Себастьян жив, она перенесла его в тайное место, где излечила раны.