Читать «Украина. Сон разума» онлайн - страница 24

Очень интересными стали признаки «железного» века в Великобритании. Именно в ХХ веке распалась Британская империя. Это был сокрушительный процесс, кардинально изменивший настроения и истеблишмента, и широких масс населения. Также страна участвовала в мировой бойне, пережив потери материальных и людских ресурсов. А в середине и второй половине ХХ века стали показательными два феномена: один — культурный, второй — экономический.

Возникла рок-музыка, которую считают ярким и прогрессивным явлением. Но так ли это? Одной из существующих идеологий рок-движения стала концепция Алистера Кроули. В ней либеральный принцип свободы трансформировался в принцип воли. «Делай то, что изволишь!» — провозгласил в свое время Алистер Кроули. Его философия увлекла Джона Леннона, он взял этот призыв на вооружение в период «железного» века в Великобритании. В чем была причина популярности «Битлз»? Можно ли назвать их музыку гениальной (я в этом не специалист)? А если можно, часто ли гениальное становилось в истории человечества столь оглушительно популярным? Или причина популярности в чем-то другом?

Смею утверждать, что песни рок-музыкантов оказались созвучными общему настроению отрицания роли государства в жизни человека. Именно это настроение в «железный» век становится самым распространенным. Патриот в такой среде — ругательное слово. Трансляция разрушительного отрицания была подкреплена технически. Мелодия как таковая… исчезла, точнее отошла на второй план, а на первый выступили барабаны.

• Здесь нужно заметить, что «отмирание» мелодии произошло гораздо раньше, еще в начале ХХ века в творчестве композиторов австрийской школы (например, Шёнберг и Веберн), однако в массовой культуре в те времена еще по-прежнему царствовали песни с мелодиями в традиционном понимании. И хотя «уход от мелодии» не свойствен творчеству «Битлз», доминирование ритма, то есть ударника в ансамбле, прослеживается уже и в их песнях.

Чем являлись барабаны до появления рок-музыки? Это был главный атрибут духового (военного) оркестра, а также атрибут шаманской практики. Маршевая музыка сплачивает войско, превращает его в единый организм, а удары шаманского бубна вводят слушателей в транс. Ритмичная музыка военного оркестра готовит бойцов к выполнению сверхзадач, отсекает все различия между бойцами, объединяет их в движении к одной цели.

И шаман ударами бубна добивается примерно такой же цели: пограничного состояния сознания. В этом состоянии максимально открыты все каналы восприятия, можно внушить слушателям все, что угодно.

Вот такой эффект произвела и рок-музыка. Ударные установки здесь задают ритм, а повторяемость, ритм — основа трансового состояния. Огромные массы людей погружались в транс, раскачивались, испытывая одно чувство. И оно не было для государства нужным и полезным. Принцип «делай то, что изволишь» обрел свою доходчивую форму: «секс, наркотики, рок-н-ролл». Огромное количество молодых здоровых граждан оказались выключены из жизни государства: оно потеряло потенциальных работников. Благотворность этого движения была только в том, что отрицание государства как аппарата, направленного на подавление воли отдельного человека, было сконцентрировано в культурной сфере, а не в социально-экономической. Тем самым энергия разрушения не выплеснулась в социальный протест, была купирована.