Читать «Владимир Высоцкий: Эпизоды творческой судьбы» онлайн - страница 93

«Его роль — Муж — в спектакле «Добрый человек из Сезуана» довольно квелая по индивидуализации, поскольку семья, в состав которой он входил, постоянно держалась вместе — роли в ней не персонифицированы. А у Володи даже в этой, можно сказать, безролевой сцене была своя линия, очень интересная,— в дальнейшем она сказалась в его шуточных сатирических песнях. Он ведь вначале развивался как комедийный актер. Даже в эпизоде Володя старался не просто отбыть номер на сцене, а создать образ — уже тогда это было заметно. И там егце была песня, но он пел в хоре и не выделялся.

Высоцкий с большой ответственностью подходил к этим своим первым небольшим вводам. Он сразу почувствовал, что это — его театр». (3) «Сам я хочу говорить не о себе, а больше о театре, в котором работаю (...), это любимое мое дело...

...Театр очень популярен (...), у нас всегда аншлаги — не было ни одного спектакля, где бы не был полный зал (...). Мы очень рады, что у нас так много зрителей. А причина вот какая: ...когда ты приходишь в девять часов утра и видишь около театра зимой замерзших людей, которые стояли в очереди [всю ночь] и отмечали[сь] — на руках писали номерки, то (...) после этого как-то (...) не поднимается рука играть вполноги. Мы играем в полную силу всегда — это отличительная особенность наших актеров и нашего театра...

...У нас (...) стремятся к тому, чтобы актер был синтетический (...), до репетиции — за час — начинаются разминки: мы занимаемся акробатикой, пластикой, пантомимой...

...«Добрый человек из Сезуана» (...) — этот спектакль был очень ярким по форме, необыкновенным по воплощению ак терскому: ...не гримировались актеры, почти не было никаких декораций. Там как-то даже странно ходили (...) — по прямым углам. Потому что имелось в виду (театр условный у нас, все-таки и спектакль (...) был в условной манере сделан), что это маленькие улочки какого-то маленького города. Поэтому люди ходили такими прямыми углами...

...«Добрый человек из Сезуана» — это линия высокой гражданственности, она продолжается в театре но сей день». (10)

«Моя первая встреча с Владимиром Высоцким состоялась в 1964 году. Я снимал тогда картину «Операция Ы и другие приключения Шурика». Проводились кинопробы на роли. И режиссер В. Назаров порекомендовал мне молодого, в то время еще только начинающего актера — Высоцкого. Когда это было конкретно — зима? лето? — сейчас уже не помню . (...) Я пробовал его на эту картину в первую новеллу «Напарник» на роль прораба в сцене, где главный герой (в фильме его играл А. Смирнов) приходит на стройку. В этой пробе вместе с Высоцким играл, правда, не Смирнов, а другой актер — Л. Сатановский из театра имени Станиславского.

Пробы проходили на натуре: мы выезжали на строительную площадку и разыгрывали этюды. Происходило это в районе Медведкова, где шло тогда большое строительство.

Высоцкий показался мне для этой роли слишком МОЛОДЫМ. Его персонаж, несмотря на эпизодичность,— достаточно сложен. Необходимо было сыграть демагога, этакого закостенелого дурака. М. Пуговкин — актер опытный — в дальнейшем сумел это сделать, а у Владимира не получалось так, как требовалось по замыслу. Он пытался играть сатирически, а нужно было в этой сцене больше реализма, отчего выходило все гораздо смешнее.