Читать «Города Беларуси в некоторых интересных исторических сведениях. Брестчина» онлайн - страница 65

Да, то были недальновидные указания. Но неужели за целых полстолетия так и не нашлось средств, чтобы отстроить в Высоком настоящий спортзал!..

По рассказам, интерьер костела украшали предметы резьбы по дереву, имевшие позолоту, а также лепнина; кроме того, в нем было много икон… Теперь стены его голые. А после того, как снесли башни, городок приобрел на своей центральной улице еще одну, как говорил А.П. Чехов, "коробку из-под мыла".

"Граждане рабочие и солдаты, не трогайте исторических ценностей, ибо это почва, на которой взрастет наше новое социалистическое искусство", — примерно так гласил один из первых декретов советской власти. Но про этот декрет мало кто знал, а после войны о нем и вовсе забыли, как и о законах диалектики. Между тем, искусство наших предков действительно могло бы стать основой для рождения нашего нового искусства. По крайней мере, живые примеры его принесли бы нам куда больше пользы, чем тысячи видеосюжетов об искусстве за рубежом".

В 1992 г. храм был возвращен представителям местной католической общины.

РЕЗИДЕНЦИЯ ПОТОЦКИХ

(По материалам Анатолия Тарасовича Федорука)

В 1820-е гг. княгиня Пелагея Потоцкая, находясь в браке с Павлом Сапегой, заложила примерно на месте старой винокурни новую резиденцию. Замковый водоем был спущен. Пойма Пульвы опять сделалась береговым лугом. Резиденция включала дворец и две официны. Основные постройки располагались на береговой возвышенности с соблюдением принципа строгой симметричности: в центре — дворец, по обе его стороны — одинаковые т-образные официны, а между официнами, в партере — эллипсовидный сквер.

Дворец — одноэтажный, парадная часть его оснащена мансардой и украшена четырехколонным портиком.

Интерьеры дворца отличались богатым оформлением. Салоны и залы имели узорчатые паркеты, камины, хрустальные жирандоли, мебель в стиле Людовика XV и Людовика XVI. Стены украшали семейные портреты, среди которых выделялся портрет самой Пелагеи, написанный в Деречине художницей Элизабет Вичи-Лебрун. В свое время этой портретистке доводилось рисовать с натуры лорда Байрона, Марию Антуанетту, леди Гамильтон. По замыслу автора картины Пелагея должна была напоминать греческую музу Терпсихору, покровительницу танцев. Портрет так и назывался — "Деречинская Терпсихора" и оберегался потомками Сапегов и Потоцких как дорогая семейная реликвия. В 1865 г. картина была вывезена сыном Пелагеи Франтишком Ксаверием Сапегой в Бериц (Франция). Затем она хранилась в семье другого сына Людвига Сапеги, женатого на Мартай-Элизабет Манше, и его дочери Целины. Сама Пелагея умерла в Париже в 1846 г. Картина (после 1890 г.) перешла в замок Мантресо коллекционеру Станиславу Рею.