Читать «Чудеса света» онлайн - страница 56

Почему замок назван Новым лебединым утесом?

Одна из опер Рихарда Вагнера «Лоэнгрин» посвящена романтической истории детей брабантского герцога – Эльзы и Готфрида. Последний был превращен злым колдовством в лебедя, Эльзу же обвинили в убийстве брата. Спасает и Эльзу, и ее брата рыцарь Лоэнгрин, но, к сожалению, из-за недоверия Эльзы и коварства врагов любовь Эльзы и Лоэнгрина разрушена, Эльза погибает.

Трагична история непонятого короля, зато замок стал настоящим воплощением мечты об ожившей сказке. Он потрясает воображение уже издали: изящные башенки, устремленные ввысь, идеально выверенные пропорции пятиэтажного здания дворца, словно парящего среди гор и облаков… Не менее чудесно и внутреннее убранство замка. В нем есть тронный зал с длинными рядами колонн, отделанный подобием полудрагоценных камней. Над залом возвышается купол с изображением Христа, апостолов и королей-святых. Светильник для тронного зала сделан в виде византийской короны. Королевская опочивальня украшена резными орнаментами, которые создавались в течение 4,5 лет. Гостиная посвящена Лоэнгрину и украшена панно и резным орнаментом, связанными с ним и с образами лебедей. Гобелены в рабочем кабинете рассказывают историю Тангейзера, странствующего певца, жизнь которого послужила источником сказочных историй и основой для оперы Рихарда Вагнера.

Биографы П. И. Чайковского считают, что именно посещение Нойшванштайна навеяло композитору образы и музыку «Лебединого озера».

Церковь Саграда Фамилия

Вот она тайна, загадка, вызывающая удивление и вопрос: «Неужели это чудо – создание рук человеческих, а не волшебным образом выросший из камня сказочный мир?» Такие мысли приходят в голову каждого, кто хоть раз оказывался в Барселоне на пересечении улиц Кайе де Сарденья и Кайе де Майорка и увидел великолепие стоящего там собора Саграда Фамилия, посвященного Святому семейству.

В конце XIX в. у архитекторов, скульпторов и художников самым популярным направлением становится модерн (в переводе с французского означающего «современный»). Архитекторы, обращающиеся к этому стилю, использовали новейшие для того времени материалы, такие как стекло и железобетон, стремились к максимально удобным для жизни людей конструкциям.

Эта церковь строится уже более века. В 1882 г. за ее возведение взялся архитектор Франсиско де Вильяр, однако через 9 лет за решение этой архитектурной задачи принялся такой гениальный зодчий, как Антонио Гауди. Именно он, используя достижения такого стиля, как модерн, внося в него элементы мавританской архитектуры, сумел создать нечто особенное, неповторимое, похожее на живой организм. Собор, подобно живому существу, продолжает расти до сих пор, поскольку строительство его не завершено.

По замыслу Гауди собор должен был иметь три фасада, посвященных основным этапам жизни Христа – Страстям Христовым, Воскресению и Рождеству. Близок к завершению при жизни Гауди был только последний из вышеназванных. Каждый из фасадов должен был быть украшен четырьмя башнями, символизирующими двенадцать апостолов. Еще шесть башен должны были олицетворять самого Христа, Деву Марию и четырех евангелистов. Фасад «Рождество» окончательно достроен лишь в 50-х гг. XX в., его украшают скульптура, связанная со светлыми образами этого события, полного глубокого смысла для каждого христианина, и исключительно оригинальный орнамент.