Читать «Китайский и японский сад» онлайн - страница 40

Архитектурные элементы

Ограды и входы.Японские сады чаще всего ассоциируются у нас с какими-либо предметами, используемыми при проектировании, но на самом деле сад обретает «японское лицо» исключительно за счет пространственных решений. Дизайнеры делят пространство сада оградами – что, в свою очередь, предполагает наличие проходов – именно эти два элемента играют важнейшую роль в японском ландшафтном дизайне.

Принципы границы и перехода органично вплетаются в общую концепцию японского пространственного дизайна, поскольку эти же принципы лежат в основе построения японского общества. Особенностью, присущей всем японским садам, является их камерность, закрытость от внешнего мира. Японский сад невозможно представить без изгородей и калиток так же, как и без кленов и фонариков. Двери (ворота, калитки) отражают и символизируют традиционные социальные рамки, социальные границы и переходы. Японцы всегда считались народом, стремящимся к объединению, они осознают себя только в качестве членов какой-либо социальной группы – семьи, компании, школы, клуба. Вхождение в группу, членство в ней имеют огромное общественное значение. Эти групповые границы и нашли свое отражение в ландшафтном дизайне в виде оград и входов. Большинство классических японских садов достаточно четко очерчены в пространстве. Иногда это связано с недостатком территории в условиях города, но чаще всего ограда служит обрамлением. Дизайнер использует эту естественную границу, чтобы оценить общий вид сада и то, насколько гармонично он встраивается в окружающее его пространство. Если же такой границы нет, сад будет противопоставлен своим окрестностям и едва уловимые внутренние композиционные связи будут нарушены. Ограда позволяет воспринимать сад как отдельное независимое произведение искусства, как картину.

Часто и функционально необходимые элементы несут в себе дополнительную, скрытую от непосвященных информацию. Легкие полукруглые ограждения в саду из разрезанного вдоль бамбука играют роль лишь визуальной границы и не могут, естественно, быть физическим препятствием. Но эта и так облегченная до предела конструкция имеет еще одну степень, теперь уже символической, «воздушности», поскольку изображает она не что иное, как облака.

Такие же ассоциации должна вызывать и тяжелая керамическая черепица, видимая с торца на крышах зданий или покрывающая стены. Поверхность стены тоже может быть волнистой, и в зависимости от типа волны может символизировать как облака, так и хвост дракона. В любом случае покрытие стены по своему функциональному назначению предназначалось для контакта с водой, поэтому символы облаков как источника дождя и дракона как повелителя водной стихии используются абсолютно обоснованно и демонстрируют двойную символику