Читать «Гармонии эпох. Антропология музыки» онлайн - страница 103

Стреминский И. И. 180

Т

Танеев С. И. 145, 146

Теодорих 37

Терпандр 34

Тимофей Милетский 35

Толстой Л. Н. 11, 12, 119, 121, 125, 132

Ф

Фети Ф. Ж. 121, 205

Филипп из Витри 67

Филоксен 34

Флейшер О. 36

Флорино 124

Фогель М. 134

Фольяни Л. 68, 205

Фома Аквинский 50

Франко из Кёльна 65, 67

Фуко М. 20

X

Хаба А. 152

Харлап М. Г. 23

Харрисон Дж. 10

Хачатурян А. 175

Хейли Б. 165

Хендрикс Дж. 154

Хиль Э. 97

Хильдегард Св. из Бингена 50

Хиндемит П. 147, 151

Холопов Ю. Н. 151, 184

Ц

Царлино Дж. 68, 69, 81, 205

Ч

Чайковский П. И. 124, 129, 132, 134, 135, 136, 137, 138, 147

Чжу Цзай Юй 89

Шевалье Л. 40, 45, 52, 61, 68, 72, 81, 82, 83

Ш

Шёнберг А. 142, 143, 151, 163, 175, 176, 189, 190, 191, 207

Шеффер П. 143, 207

Шнитке А. Г. 147, 148, 186, 207

Шопен Ф. 120, 125, 132, 186, 205

Шостакович Д. Д. 21, 146, 147, 150, 159, 160, 175, 207

Шоу Б. 11

Штейнпресс Б. С. 59, 69, 100

Штокгаузен К. 143, 144, 207

Штраус Й. 132

Штраус Р. 131, 151

Шуберт Ф. 122, 125, 136, 137,138, 165

Э

Эвридика 25

Эйлер Л. 28

Эллингтон Эдвард Кеннеди, Дюк 76, 77

Эльред из Риво, аббат 45

Эмерсон Кит 14, 16

Энгельс Ф. 11

Эригена С. И. 52

Asriel А. 11, 79

Blaukopf К. 155, 156

Barthes R. 20

Cooke D. 12

Daniel G. E. 91

Gut S. 60

Fleischer M. 36

Foucauit M. 20

Mailer N. 55

Newton F. 13, 74

Persichetti W. 141

Riemann H. 119

Sachs C. 35, 37, 46

Schenk P. 105

Vogel M. 134

Wasserberger I. 11

Примечания (к электронной версии)

Перечень ошибок набора, обнаруженных и исправленных верстальщиком

С. 18: Первый заключается в том, [чтобы, проследить] => чтобы проследить внутреннюю логику исторического развития музыки.

С. 38: Извлеченные из греческих и латинских сочинений тетрахорды (ионийский, фригийский и прочие) со своими [удвоенниями] => удвоениями стали называться «ладами» и обеспечили разнообразие церковных песнопений.

С. 68: Поскольку основным благозвучным интервалом стала терция, то теоретики XVI века Фольяни и Царлино и настройку всего звукоряда на музыкальных [инструментов] => инструментах стали производить не по Пифагоровой квинте, а по большой терции.

С. 71—72: В Италии основывались «академии», в которых [интелигенты-] => интеллигенты-гуманисты всё больше обсуждали музыку и исполняли концерты.

С. 78: Берт Кемпферт со своим оркестром, который он каждый год сменял, не ценя [индивидульности] => индивидуальности

С. 91: По своей [эгоистическоцй] => эгоистической наглости и скандальной откровенности эта крылатая фраза французского аристократа исключительна, но она есть лишь крайнее и специфическое выражение общей тогдашней ориентировки во времени, общего отхода от закономерных следований по предуготовленным путям.

С. 108: [Окрестр] => Оркестр продолжал играть в меньшем составе.

С. 111: Стали оценивать с точки зрения того, чем эта новинка обогатит ситуацию, что будет означать для своих [предшествеников] => предшественников, какие возможности откроет тем, кто появится позже.

С. 119: На днях я шел домой с прогулки в [подавленом] => подавленном состоянии духа.

С. 119—120: В таком же [возбужденом] => возбужденном состоянии я нашел и всех домашних, слушавших это пение.