Читать «Дневник сведения» онлайн - страница 16

В последние дни мне кажется, что она ещё дальше, чем казалось мне изначально. Я думал закончить всё к рубежу января-февраля, но теперь я уже не так в этом уверен.

«Бог» стал звучать более-менее ничего. Постепенно почти налаживаются тёплые отношения согласия и взаимопонимания между вокалом и всей фонограммой в припеве. Постепенно налаживаются — это значит, что крупным планом вроде бы всё и неплохо, но ещё десяток раз придётся время от времени что-то подправлять: то нюансы эквализации, то нюансы обработок.

«Грусть» по-прежнему нравится по звучанию и доходчивости, если можно так выразиться, более всего остального. И это при том, что сама по себе она довольно странна. Там странный ритм, грубо говоря, хотя издалека это может напоминать грустный джаз с немного больным на голову барабанщиком, по игре которого чувствуется, что, в принципе, музыкант очень хороший, но в данный момент совсем раздружился с собственной крышей. Для меня, признаюсь честно, всегда во всех проектах, которыми я только ни занимался, была важна эта, не скажу, театральность, но некая киношность и книжность аранжировки, когда помимо игры условных музыкантов, будто в виде субтитров плывёт человеческая подноготная каждого…

То есть, если бы можно было создать такой сверх-мультимедийный проект, то это могло бы выглядеть примерно так. Вот, ударила, например, в какой-то момент краш-тарелка, и будто камера устремляется прямо в мозгодушу ударника, и мы за доли секунды успеваем увидеть всю его печальную жизнь, всю совокупность различных, но в основном несчастливых, обстоятельств, которые и привели в итоге к тому, что в данный момент он ударил по тарелке:). А потом, допустим, на этот удар отвечает басист, они с барабанщиком перемигиваются, и опять именно в доли секунды мы видим ещё целый фильм, уже про их взаимоотншения, о том, как они однажды, допустим, хорошо выпили водки под важный для обоих философский или религиозный спор, а потом, допустим же, не поделили какую-то девку, или наоборот вполне удачно поделили:) к её же, неописуемой и многооргазменной, девкиной радости.

И вот примерно так всю композицию, вмещающую, таким образом, в себя кучу других микро-историй, в которые мы то погружаемся, то вновь выплываем на поверхность Звучащей Песни.

Честно признаюсь, сам не пойму, почему я никогда не говорил и не писал об этом (возможно, думал, что всем всё понятно и так, наивный:)), но, в общем-то, почти вся моя музыка (особенно, аранжировки) устроена именно таким образом.

Когда-то люди, считающие себя более сведущими, чем я, частенько упрекали меня в перенасыщенности моих аранжировок. В чём-то, возможно, они были, разумеется, правы, и я впоследствии старался, да и продолжаю стараться, работать над этой проблемой, но вместе с тем в некоторых нюансах тех ситуаций «вправления мне мозгов», о чём я, кстати, никогда не просил:), конфликт состоял всё же в ином: грубо говоря в неготовности большинства людей на сегодняшний день сделать примерно такой же рывок, как при переходе от «моно» к «стерео». Что ж, конечно, в мире навалом людей, вообще неспособных к восприятию полифонии, ни говоря уж людях, которые вообще не могут разложить музыку на составляющие (а тут дробление может быть бесконечным: попросту говоря — от партий отдельных инструментов до вообще отдельных гармоник и обертонов). Что уж хотеть тут? Ведь это не только полифония звуковая, но полифония смысловая, полифония контекстная и где-то даже, не побоюсь этого слова, трансперсональная…