46
Вот количество воды, даваемой разными водопроводами:
Аппиев — 73 000 м3
Anio Vetus — 175 920 м3
Марциев — 187 600 м3
«Тепловатый» — 17 800 м3
Юлиев — 48 240 м3
«Девы» — 100 160 м3
Альсиетинский — 15 680 м3
Клавдиев — 184 280 м3
Anio Novus — 189 520 м3
А вот распределение водопроводов между районами:
I район обслуживают Anio Vetus, Марциев, Клавдиев, Anio Novus;
II — Аппиев, Юлиев, Клавдиев, Anio Novus;
III — Anio Vetus, Марциев, Юлиев, Клавдиев, Anio Novus;
IV — Anio Vetus, Марциев, Тепловатый, Юлиев, Клавдиев, Anio Novus;
V — Anio Vetus, Марциев, Тепловатый, Юлиев, Клавдиев;
VI — Anio Vetus, Марциев, Тепловатый, Юлиев, Клавдиев;
VII — Anio Vetus, Марциев, Тепловатый, Девы, Юлиев, Клавдиев;
VIII — Аппиев, Anio Vetus, Марциев, Юлиев, Клавдиев, Anio Novus;
IX — Аппиев, Anio Vetus, Марциев, Девы, Клавдиев, Anio Novus;
X — Марциев, Юлиев, Клавдиев, Anio Novus;
XI — Аппиев, Клавдиев, Anio Novus;
XII — Аппиев, Юлиев, Клавдиев, Anio Novus;
XIII — Аппиев, Клавдиев, Anio Novus;
XIV — Аппиев, Anio Vetus, Марциев, Девы, Клавдиев, Anio Novus.
47
Часовенки эти (в конце i в. н. э. их было 265) были разного вида: маленький храмик с фронтоном, просто ниша в стене, открытый алтарь, обведенный загородкой. Стенки алтаря украшены рельефами: бородатый мужчина, облаченный в тогу, совершает возлияния — это гений императора. По сторонам его стоят двое кудрявых юношей в легкой позе танца, с чашей в одной и с ритоном в другой руке. Это Лары. Их статуэтки стоят в нише или в часовне-храмике. Иногда к ним присоединяются статуэтки и других божеств.
К главе второй
48
Происхождение италийского особняка и его планировка были предметом живейшего обсуждения; гипотезы по этому поводу были разные. Их можно разбить на две группы: одни рассматривают особняк (domus) как нечто органически единое, другие — как механическое соединение разнородных и отдельных частей. Каррингтон высказал предположение, что италийский особняк типа «дома с атрием» образовался из отдельных хижин, группировавшихся вокруг одного двора, который потом и превратился в атрий (antiquity. № 1933. 7. С. 152 сл.). Фихтер в двух своих статьях (Fichter. 1) Das italische Atriumhaus. Festgabe Hugo Blumner. Berlin, 1912. С 210 сл.; 2) Römisches Haus. P. — W. — K. Zw. Reihe, I, HB, 1914. Ст. 961–995) объяснял, что domus представляет собой соединение этрусского дома, состоявшего из трех частей — таблина и двух боковых комнат, и умбро-италийского деревенского жилища того вида, какой имеют погребальные «урны-хижины» VII–VI вв. до н. э. Это жилище и есть атрий, который никоим образом нельзя рассматривать как двор: предположение, что двор, первоначально открытый, окажется затем под крышей, совершенно неубедительно. Италийская хижина была покрыта четырехскатной крышей со скатами наружу; вверху в крыше имелось отверстие, через которое выходил дым, — иными словами, это была постройка типа atrium displuviatum. Когда этрусский дом и эта хижина соединились (произошло это в городе), то по причине узости улиц и малого места крышу переделали, обратив ее скаты внутрь (крыша с комплювием). Гьерстад (E. G. Gjerstad. The palace at Vouni. Corolla archeologica acta Instituti Romani Regni Sueciae. V. II. Lund, 1932. C. 145 сл.) возражал, что этрусский атрий и atrium displuviatum представляют собой совершенно разные архитектурные типы и что объяснить коренную переделку крыши и превращение комнаты с очагом в комнату с имплювием теснотой улиц невозможно. Непонятно и другое. Почему этрусский дом и хижина италийского крестьянина соединились вместе? Почему каждое из этих жилищ не развивалось по своему плану? Почему этрусский дом не развивался в том направлении, в каком развивался «дом с ливаном» (ливан — арабское слово, обозначающее комнату с тремя стенами и открытую с четвертой стороны), точной копией которого является в передней своей части этрусское жилище? Почему обитатели италийской хижины не пристроили к ней еще одну такую же? И каким образом из этого чисто механического соединения возникло такое органическое целое, как италийский особняк в том виде, в каком мы видим его, например, в Доме Хирурга? Этот вопрос поставлен был Агнесой Лэк, которой образование италийского особняка представляется в следующем виде (A. Lacke. The Origin of the Roman House. Amer. Journ. Archeol., 1937. № 4. C. 586 сл.). К задней стене италийской хижины пристраивают другую хижину, а затем, по мере надобности, пристраивают другие с обеих сторон и перпендикулярно к этому основному ядру. Хижины, непосредственно примыкавшие к главной, делали поменьше, чтобы оставить проходы между ней и пристройками. Это будущие alae — «крылья». Над двором навели крышу, когда позднее, в условиях городской жизни, потребовалось еще добавочное помещение. Основная хижина входит, таким образом, в этот новый атрий; пристроенная сзади превращается в таблин. Гьерстад выдвинул другую теорию (Указ соч. С. 162): этруски, пришедшие из Малой Азии, принесли с собой и привычный им тип трехкомнатного жилья. План его хорошо известен и по этрусским храмам, и по этрусским гробницам: средняя открытая комната и две боковых. Это обычный анатолийский дом с ливаном. Дома с ливаном позднейшего времени, с боковыми комнатами иногда с боковыми ливанами, почти полностью сходны с италийским особняком. Гьерстад оговаривается, что, может быть, этрусский дом в том виде, в каком он появился в Италии, состоял только из трех комнат, перед которыми находился портик, открывавшийся во двор, и что двор этот был застроен по сторонам позже. Необходимо ли, однако, объяснять план италийского особняка какими бы то ни было заимствованиями?
