Читать «Меч в век рыцарства. Классификация, типология, описание» онлайн - страница 67

Упоминания в литературе редки, и вряд ли на них можно полагаться. Единственное описание, если его вообще можно назвать таковым, касается «украшения» (garnishing) – термин, который можно применить и к покрытию самой рукояти, и к шапу (капу) (chappe, cape). Шап (кап) – это небольшая пластинка материала, установленная между крестовиной и рукоятью, которая опускается на каждую сторону écusson крестовины и закрывает устье ножен. Эта деталь ни в коем случае не использовалась повсеместно и обязательно, но зато представлена в произведениях изобразительного искусства (рис. 79, 80, 113, 115, 117).

Рис. 117. Меч Иоава из Библии Велисла

Есть один или два уцелевших и весьма неплохо сохранившихся экземпляра, такие как меч Эсторе Висконти в Монце и церемониальный меч Фридриха III в Оружейной палате Вены. Еще один пример, доселе остававшийся без внимания, – это эфес меча (клинок сломан в 10 см под крестовиной), который находится в Британском музее. Он относится к типу XII (около 1250 г.), яблоко типа Н, крестовина стиля 2. Он был найден в процессе раскопок (место неизвестно); сохранился кожаный шап.

Пример типичной ссылки на украшение в описях можно найти в описи имущества Рауля Несле, коннетабля Франции, павшего в 1302 году в сражении при Куртре: «меч, украшенный кожей» и «еще один меч, украшенный вышитым гербом Несле». Такие ссылки могут применяться как к рукояти, так и к шапу.

Изучая произведения искусства, мы чувствуем более твердую почву под ногами. На иллюстрациях манускриптов, мемориальных изображениях, портретах и в скульптуре показано очень много типов обтяжки рукояти. Самое распространенное – простая оплетка проволокой или шнуром, но встречаются и более изысканные формы, например на изображении сэра Роберта де Буреса (1302 г.) в Эктоне, Суффолк (рис. 118), сэра Роберта де Септванса (1306 г.) в Чарте, Кент (рис. 93), а также на множестве других изображений в Англии, Германии, Испании и Италии.

Рис. 118. Фрагмент изображения сэра Роберта де Буреса, Эктон, Суффолк, 1302 г.

На них мы можем видеть более сложные оплетки. В основном все они выполнены следующим образом: рукоять-ядро обвязывается узким шнуром или проволокой, поверх этого накладывается еще одна оплетка из более грубого шнура, образуя узорчатый рисунок. Этот узорчатый рисунок образуется так же, как на плетеных сумках (рис. 119, 120).

Рис. 119. Фрагмент изображения Випрехта фон Гройча, Пегау, Саксония, около 1230 г.

Рис. 120. Святой Теодор, с южного портика собора Шартра, 1230 г.

До нашего времени дошло две рукояти, датированных 1270–1330 годами, по которым отчетливо видны три разных метода изготовления покрытий. Первая – на мече, найденном в гробнице Фернандо де ла Серда (1270 г.), расположенной в часовне монастыря Лас Уэльгас в Бургосе, где в дополнение к двойной оплетке каждый конец рукояти украшен чем-то вроде круглой кисточки из шелкового шнура. Эта деталь часто повторялась на двуручных мечах шестнадцатого века и на многих других мечах, датированных шестнадцатым и семнадцатым веками, но на эфесе меча тринадцатого века она представляется весьма необычной. Вторая из уцелевших рукоятей на мече, найденном в гробнице Канн Гранде дела Скала, правителя Вероны (1329 г.). Теперь он находится в музее археологии этого города. В этом случае основная обвязка выполнена серебряной проволокой, а поверх наложен зеленый шелковый шнур. Третий пример – на мече, иногда называемом «мечом святой Касильды». Он хранится в «Институте дель Конде ди Валенсия де Дон Хуан». Здесь рукоять покрыта пурпурной кожей, поверх которой наложено узорчатое плетение, закрепленное булавками с позолоченными головками.