Читать «Цифровой журнал «Компьютерра» № 55» онлайн - страница 9

Я считаю что двухкамерный риг — вообще тупиковая цепь развития стерео, это в принципе неправильно. У двух глаз должен быть один «мозг». Поэтому на практике пост-обработка материала от двухкамерного рига получается долгой, дорогой и с невероятным количеством ошибок, что увеличивает бюджет фильма многократно.

В системе «Стерео-70» и широкоформатной камере таких ошибок нет и не может быть по определению, хотя там есть другие проблемы, с которыми тоже нужно уметь работать.

Есть такой европейский фильм — «Уличные танцы 3D». Он снят достаточно быстро, но как я потом узнал, у них на площадке было шесть комплектов камер с разными объективами, потому что замена объективов на двухкамерной системе – это несколько часов работы. И вот по команде режиссёра или оператора просто брали готовый комплект из двух камер с таким-то объективом и снимали. Благодаря этому они и сняли достаточно быстро, но можно представить себе, какие это затраты.

Ну а самое главное — мы же студия визуальных эффектов. И в этом фильме мы сделали 350 планов с эффектами разной сложности — от зачистки брака и затирания каскадёрских тросов до трёхмерных персонажей и летающих автомобилей. Поскольку фильм пародийный, то там нам посчастливилось поработать со стереокадрами разного характера. Тоже плюс к нашему опыту: в этом фильме — совершенно разные жанры, совершенно разные картинки приходилось сводить — от ночных и мрачных до дневных и ярких; был «военный» фрагмент со взрывами, была сцена с «Чёрной молнией» — самая зрелищная часть этого фильма на самом деле.

То, что для нас было новым и интересным, то, из-за чего мы отчасти и взялись, — не столько из-за сведения всего фильма, сколько из-за создания эффектов в стерео. В начале фильма есть короткометражный фрагмент (весь фильм из них и состоит) — сценка «Тайны вождя». Всё происходит в Смольном, Ленин — оборотень, который вдруг съедает солдата. Для нас главным вызовом было — сделать оборотня с технической стороны как можно более реалистичным и интересным. Ленин превращается постепенно: у него отрастают отдельные части тела, он рвёт на себе одежду, превращаясь в монстра.

- Как в «Человеке-Волке»?

- Да, «Человек-Волк» был одним из референсов. Вторая серьёзная штука — это пародия на «Чёрную молнию», когда нам нужно было сделать летающий «Мерседес», летающую «Волгу». Дизайн у них был другой, нежели в оригинале, хотя художник-постановщик и дизайнер — те же люди, что работали в оригинальном фильме. Мы, кстати, тоже работали на оригинале «Чёрной Молнии», так что получилось, что все люди, делавшие пародию, так или иначе делали и оригинал. И сейчас из всей массы отзывов нет-нет да и всплывает, что пародия на «Чёрную молнию» получилась лучше, чем оригинал. Так что это я считаю нашей профессиональной победой.

Сложно, интересно — это вот как раз то, ради чего мы за фильм и взялись. А остальное — это «дополнительная нагрузка», хотя в результате её было 90%. Но опыт бесценный.

Терралаб