Читать «Свердловск, 1976» онлайн - страница 120

— Эту песню нам подарил Игорь Гопнырев, которого многие из Вас хорошо знают, — объявляю в микрофон, после премьеры Незабудок. Сегодня мы впервые спели будущий дворовый шлягер. Полминуты тишины в зале…

— Г-о-о-п-я-к! Это Гопа написал, — наконец-то один из пивзаводских соображает, кто такой этот Игорь, и орёт дурниной. В зале куча — мала. Через минуту видим взлетающего над всеми Гопяка. Его качают на руках, как народного героя…

Уходим со сцены, наступила очередь гостей. Сегодня это ВИА Февраль. Слышал их репетицию. Одна песня из репертуара Слэйд и две их собственных, близких по манере к Смоки. На мой взгляд там перебор с гитарными «запилами», но тут, как говорится — на вкус и цвет… Недаром же Гловер из ДипПёрпл в своё время жаловался на Блэкмора, говоря о том, что если их гитарист решил сыграть соло на сто пятьдесят тактов, то он всё равно доиграет его до конца.

Наши гости залом приняты на ура. Со сцены идут довольные.

— Павел, привет. Меня Игорь зовут. Лёха рассказывал, что вы вроде студии у себя что-то сделали? — спрашивает у меня клавишник Февраля. Взрослый парень. Прическа, усики и бородка «под Христа». После рок-оперы «Иисус Христос суперзвезда» вполне себе модный образ.

— Студией это с большой натяжкой можно назвать, но «для себя» вполне потянет, — самокритично отвечаю ему. До нормальной студии нам далеко. Слишком мало обработки, особенно индивидуальной, пульт слабенький, инструменты так себе, магнитофон бы многодорожечный…

— Нас не запишешь?

— Материала много?

— Шесть песен. Примерно по четыре минуты каждая.

— Навскидку это пять-шесть часов. Лучше разбить на два этапа. Сначала запишем инструментал, а на следующий раз наложим вокал и инструментальные соло. Сейчас с Витей переговорю и если он завтра свободен, то скажу время. Плёнка ваша.

— О, так даже лучше. Вокалистов у нас двое, а гитарист всегда свободен. Да, и ещё… насчёт пары таких комплектов тоже с тобой говорить? — Игорь показал на комплект бас гитары, из двух колонок и усилителя.

— Басовый и гитарный?

— Угу, — почему-то вдруг застеснялся Игорь, разглядывая комплект ещё раз. Что он там высматривает? Они же его полчаса назад сверху до низу облазили…

— Динамики какие есть? — задал я немаловажный вопрос. Игорь подозвал Сеню, их ударника, и тот перечислил мне, чем богаты февральцы. Весьма прилично. Два биговских низкочастотника от басового комплекта Биг-100 и четыре широкополосных динамика РФТ на двенадцать дюймов от Регента. Есть над чем подумать.

— Гитаристу какой звук нужен? Можно сделать, как у Фендера или Регента — ровненько и чистенько, а можно Маршалловский, с перегрузом предусилка и «английским» звуком, — задал я вопрос, от которого музыканты на минуту «зависли».

— Однозначно, маршалловский. Нам же не музыку дома через комплект слушать. Нам звучару и драйв надо. На «линейке» пусть Гостелерадио» играет, — решительно рубанул воздух ладонью подошедший гитарист, намекая на линейные характеристики бытовой аппаратуры. Я улыбнулся. Парень абсолютно прав. Эстрадная аппаратура отличается от бытовых усилителей и колонок так же, как болид Формулы 1 отличается от Мерседеса-«членовоза». Словами такое передать трудно, а вот при сравнении всё становится сразу же понятно.