Читать «Хрустальная медуза (антология)» онлайн

А. Шалимов: “Происходит несомненное смыкание науки и фантастики… Проблема контакта уже не чисто фантастическая, это проблема научная”.

A. Балабуха: “В некоторых высших учебных заведениях вводится курс фантастики”.

B. Михайлов: “Фантастика существует потому, что человек больше не может без нее обходиться”.

A. Левкин: “…Это хорошая школа писать о том, чего не знаешь”.

B. Кавский: “Фантастика готовит людей к грядущему. Проблемы ее не столько технические, сколько нравственно-этические”.

Л. Алферова: “К фантастике литератор обращается для того, чтобы поставить своего героя в необычные обстоятельства, показать полнее его или происходящие явления, или — то и другое вместе. Но это не значит, что фантастика целиком сосредоточивается на ситуациях, оторванных от того, что происходит с нами: она старается (и позволяет нам!) высветить то, что в повседневности бывает скрыто, затерто, обезличено привычностью нашей, нашим бытом…”

А. Трускиновская: “В центре фантастики, как и всякого другого литературного жанра, — человековедение, создание экстремальных ситуаций для наиболее яркого выявления главных свойств человеческого характера”.

И. Тыщенко: “Обращаешь основное внимание на то, что мы сейчас не можем ни увидеть, ни осуществить”.

П. Зайканов: “Современный уровень науки таков, что вчерашние ярые спорщики и противники — завтра, возможно, пожмут друг другу руки…..Фантастика учит людей быть более счастливыми”.

В. Сычеников: “Фантастика — удивительное по силе и глубине средство поиска, проникновения в явления, пока не объясненные наукой. Но взгляд в будущее не обязательно должен быть сосредоточен на космических полетах и инопланетных цивилизациях. Само таинство мироздания, жизни, тем более — разумной, сознание во всех его (порой парадоксальных, в нашем понимании) проявлениях — вот предмет исследования. Короче: фантастика — возможность воплощения преднаучной гипотезы”.

В. Бааль: “Попытки вычленить фантастику из общей литературы, представить ее автономной областью изящной словесности не имеют перспективы. Фантастика — это расширение диапазона художественных средств, профессиональной и творческой оснащенности автора; это новые варианты возможностей показа объектов литературного исследования, это новая образность, новое звучание.”.

В. Михайлов: “Использование фантастических элементов характерно для самой современной ветви сегодняшней мировой литературы. Это не только и не просто мода: литература расширяет свои возможности, ищет и находит новые приемы и средства изображения (как в свое время сделали это импрессионисты в живописи)”.

В. Морочко: “Фантастика — это попытка ответить на вопросы, которые еще не успели, не решились задать, но которые уже носятся в воздухе и без ответов на которые скоро немыслимо станет человеческое счастье. Она успешно избавляется от вспомогательной роли популяризатора научно-технических достижений. У нее своя цель. Тех, кто этого не понимает, становится все меньше. Но есть ценители, которые ведут себя в мире фантастики, как служащие бюро патентов. Они получают удовлетворение, когда могут сказать: “Нет, это уже где-то было. Идея неоригинальна. А поэтому не стоило пачкать бумагу!”…Но способность находить неожиданные альтернативные решения уже известных идей — одна из самых таинственных, прекрасных и нужных человеку способностей. Она немыслима без синтеза разума с горячим сердцем, без поэзии как детонатора для взрыва идей, без жгучей правды, которая только кажется выдумкой. На мой взгляд, именно неожиданная альтернатива и поэзия составляют суть новой фантастической литературы: если отсутствует неожиданная альтернатива — это не научная фантастика, если нет поэзии — это не литература”.