Читать «Сборник статей, воспоминаний, писем» онлайн - страница 470

   Ищу способов приспособить себя к идеальному облику роли.

   18. Ищете ли в тексте роли (или пьесы) или в источниках посторонних внешний облик роли (грим, костюм и т. д.)?

   Везде, где только можно.

   19. Обдумываете ли свой жест и мимику в период подготовки или они рождаются у вас непосредственно?

   Жест и мимика рождаются у меня от внутреннего переживания, но потом иногда их фиксирую и запоминаю на некоторые моменты исполнения.

   20. Слушаете ли вы свою речь в период подготовки, во время спектакля?

   Да. Всегда слышу себя, но не знаю -- слушаю ли.

   21. Подготовляя роль, проверяете ли вы себя перед зеркалом?

   Никогда. Перед зеркалом считаю полезным изучать свою мимику вообще (помимо роли), делать гимнастику лицевыми мышцами и т. д., но не представляю себе работу над ролью перед зеркалом.

   22. Готовя роль, видите ли себя играющим роль, и в какой мере подробно?

   Плохо понимаю вопрос: для меня готовить роль -- это и значит как-то ее играть.

   23. Готовя роль, включаете ли вы в свою работу в качестве подготовительных упражнений и такие моменты, каких в самой пьесе нет?

   Очень часто.

   24. Мешает ли вам играть роль, если вы видели ее в чужом исполнении?

   Никогда не мешало, только помогало.

   25. Какая часть работы над ролью производится вами на репетициях, какая вне репетиций (дома) и какая для вас существеннее?

   Конечно, большая часть -- вне театра (то есть дома, за утренним умыванием, засыпая в постели ночью, даже за едой, на улице безлюдной ночью, в вагоне, на извозчике и т. д., меньше всего -- в кабинете за письменным столом); но наиболее существенной и дающей результаты считаю работу в театре на репетициях с партнерами и "зеркалом" -- режиссером, если ему веришь.

   26. В какой мере помогает или мешает вам режиссер?

   Хороший режиссер очень помогает. Плохой, думаю, что может очень мешать. Я говорю хороший или плохой режиссер только применительно к актеру, а не ко всему спектаклю или даже к целому театру. То есть, думаю, что замечательный режиссер -- создатель или руководитель всего театра или прекрасный постановщик отдельного спектакля -- может оказаться во многих случаях плохим, то есть вредным или мало помогающим режиссером для актера, для его отдельного исполнения. И наоборот, хороший режиссер -- учитель, советчик и помощник актера ("зеркало") может оказаться слабым режиссером-постановщиком и никаким руководителем театра. Хороший режиссер применительно к актеру это тот, кому я, актер, верю; плохой -- кому не верю (и даже не вообще, а в отдельном случае). Если я вижу, работая с режиссером, что он мне может в этой роли помочь, я начинаю ему верить, и тогда он действительно мне помогает, тогда он для меня хороший режиссер. В моей практике я наблюдал, что часто актерам помогали товарищи (даже из молодежи) -- актеры больше, чем ставящий спектакль режиссер. Иногда театральный рабочий, электротехник или бутафор,-- если актер ему в каком-то отношении верит,-- может очень помочь актеру, а настоящий спец-режиссер может очень мешать, потому что актер ему в _ч_е_м_-_л_и_б_о_ не верит. А таких режиссеров, которым во всем можно верить, как будто и нет, таких просто не может быть.