Читать «О звуке в поэтической речи» онлайн - страница 6

Поэтический язык («язык бессмысленный, язык солено-сладкий») теряет свою специфику при нарушении звуковой организации. Однако эстетическую функцию можно приписать только смыслу. Ассоциация звука с выражаемым им смыслом — закон естественного языка. Ассоциация звука с «несобственным» смыслом составляет специфику поэтической речи.

То, что здесь говорилось о связи звука и смысла, относится к восприятию поэтического текста. Таким образом, вся концепция звукосмысловой связи относится к тому, что считается субъективным. Для одних поэзия является в виде «звуков сладких»; для других она — «звук пустой». И вряд ли для последних могут быть убедительны попытки объяснить, в чем именно состоит «сладость» звуков поэтической речи.

Поэтому при рассмотрении звукосмысловой связи в поэзии не применимы точные методы исследования. Утверждая способность тех или иных звуков поэтической речи выражать ее скрытый смысл, бессмысленно производить какие бы то ни было подсчеты (например, анализировать частоту и распределение фонем в тексте в сравнении с частотностью и распределением их в естественном языке). Изложенное понимание того, каким образом осуществляется звукосмысловая связь и тем самым приобретается звуком эстетическая ценность, не требует подтверждения с помощью подобных подсчетов. Дело не в том, что какой-то звук встречается в стихотворении чаще, чем в обыденной речи; дело в том, что в стихотворении он звучит, а в обыденной речи — нет. Как это доказать? Один слышит, а другой не слышит.

Тем не менее объяснение — со стороны языка — тому особому ощущению звука поэтической речи, которое есть у многих читателей и, наверное, у всех настоящих поэтов, мы видим в ассоциации отдельных звуков поэтической речи, ее звучания, с «несобственным» смыслом. И эта ассоциация происходит благодаря явлению, наблюдаемому в естественной речи.

Примечания

1

А. М. Пешковский. Объективная и нормативная точка зрения на язык, Сб. статей, Л., 1925, стр. 117.

2

Там же.

3

Там же.

4

Ш. Балли. Общая лингвистика и вопросы французского языка, М., 1955, стр. 50.

5

Пауза относится к музыкальным знакам (по наименованию Балли) и играет в речи ту же роль вспомогательного неартикулируемого приема, что и жест, и междометия, которые Балли называет комбинацией «слов» с «пением» (Ш. Балли, Общая лингвистика…, стр. 50).

6

Л. Н. Толстой, Полн. собр. соч. под ред. В. Г. Черткова, т. II, стр. 168.

7

Там же, стр. 167.

8

Там же.

9

Ш. Балли. Общая лингвистика…, стр. 53.

10

Ю. Н. Тынянов. Проблема стихотворного языка, М., 1965, стр. 139.

11

Случаи изобразительной роли звукового повтора часто демонстрируются исследователями поэтической речи. См., например, рассуждение о звучании слова «медленно» в пушкинской «Осени»: Е. Г. Эткинд. Об искусстве быть читателем. Л., 1964, стр. 27—29.