Читать «Леонардо да Винчи. Микеланджело. Рафаэль. Рембрандт» онлайн - страница 8

Верроккьо и, без сомнения, составляет венец его художествен кого творчества.

Если говорить об истории развития Леонардо да Винчи, главный интерес картины сос|хуюточивается. без сомнения, на фигурах обоих ангелов. Внимательное изучение их дает полную возможность сравнить учителя с учеником. и сравнение оказывается, безусловно, в пользу гениального мальчика. Инстинктом и размышлением он угадал и оцепил все ошибки учителя и сумел избежать их. Ангел Верроккьо — детская фигурка неопределенного пола с некрасивым толстым носиком, «калмыцкими'» бровями, глуповатыми глазами, тарелкообразным грубым сиянием и в неуклюже намалеванном одеянии, вроде тех, какие носят мальчи кн на католических религиозных празднествах. Он вовсе не видит крещения и вопросительно недоумевающе смотрит на другого ангела.

Этот другой ангел, написанный юным Леонардо, в одно и то же время и реальнее, и идеальнее своего товарища. Реальнее потому, что представляет результат внимательного наблюдения настоящих детских лиц. J>ro сборный тип прекрасных одиннадцати-, двенадцати.ictiiих флорентийских девочек, с которыми еще недавно играл Леонардо. Идеальнее — но красоте и выразительности. Мечтательный, серьезный, умно удивленный и понимающий всю важность и значение происходящего, взор этого ангела вполне гармонируете общей идеей картины. Роско.....ые локоны,

увенчанные, как дымкою, тонким, прозрачным сиянием, пластически очерченные, резкие, по вполне естественные складки одежды во всем видны уже признаки будущей манеры Леонардо. Даже непринужденность позы по сравнению с деревянною позою первого ангела указывает на различие между свободным гением и талантливым техником. Картина находится в настоящее время во флорентийской Академии. Она была написана по заказу одного монастыря монахи в то время давали большой заработок художникам.

ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ.

ВИТРУВИАНСКИЙ ЧЕЛОВЕК. 1490

Старинный биограф Леонардо да Винчи, Вазари, приводит любопытный рассказ, из которого видно, каким образом Леонардо брал уроки у своей лучшей наставницы природы. Еще мальчиком Леонардо понял, что даже ужасное и чудовищное, поскольку оно может быть предметом художественного творчества, должно быть не рабским воспроизведением природы и не плодом ничем необузданной фантазии, а синтезом того, что наблюдается в природе.

«Синьор Пьеро да Винчи. — повествует Вазари, — находясь в деревне, встретил одного крестьянина, который попросил его отвезти во Флоренцию вырезанную нм самим из фигового дерева круглую доску и отдать там какому-нибудь живописцу, чтобы тот намалевал на ней вывеску. Отец Леонардо охотно согласился, так как часто пользовался услугами этого крестьянина для своих надобностей во время рыбной ловли и па охоте, потому что этот человек был весьма искус...... рыболовом и птицеловом.