Читать «Леонардо да Винчи. Микеланджело. Рафаэль. Рембрандт» онлайн - страница 207

В 1645 году Рембрандт написал два портрета, которые многие считают лучшими его произведениями в этой области. Первый из них (петербургский Эрмитаж) изображает купца-еврея. Старик в темно-коричневом кафтане и меховом плаще, с худыми до прозрачности руками, смотрит на зрителя спокойным, холодным, несколько презрительным взором. Эта картина уже в XVII веке пользовалась такой славой, что ее стали копировать очень скоро после ее появления. Очень старинные конин ее, довольно близкие к оригиналу, находятся в Касселе и Лондоне. В таком же несколько мрачном и суровом тоне написан и портрет старого раввина (Букингемский дворец); на лице то же выражение сосредоточенной твердости и проницательности. 11о в глубоком взгляде мыслителя скорее можно прочесть не пренебрежение, а си исходите. !ь-ное сожаление к* людям, хотя горькая улыбка указывает на многие разочарования, на пережитую людскую неправду и несправедливость.

Вероятно, безотрадная семейная обстановка часто заставляла Рембрандта искать отдыха и развлечения вне дома. От первых годов его вдовства сохранилось особенно много пейзажей; без

РЕМБРАНДТ.

СТАРИК, ПРИКРЫВАЮЩИЙ ГЛАЗА РУКОЙ.

1639 сомнения, эго были плоды его загО|ЮДНЫ.х поездок на окрестные дачи, принадлежащие его многочисленным друзьям и знакомым. Как известно, редкая и ценная гравюра «Мост Сикса» явилась следствием шутливого пари за обедом у Яна Сикса, на его загородной вилле. Маленький зимний вид в Кассельской галерее, очевидно, списан с- натуры; весь колорит картины, сероватый цвет зданий, бледная лазурь неба и золотистый блеск солнца па ледяной поверхности воды все это так типично, так свойственно природе Голландии, что всякий, КТО хоть раз побывал в окрестностях Амстердама, сразу узнает знакомый уголок на кассельском полотне. Иногда Рембрандт давал простор своему воображению и позволял себе прибавлять к* своим наброскам с натуры очертания предметов, которые он видел только па рисунках товарищей, побывавших в Италии.

"Гак, на заднем плане несомненно нидерландского «Канала с лебедями» красуются холмы, которых, конечно, пи один голландец не видал на своем горизонте. «Большой пейзаж с развалинами на горе» (Кассельская галерея) — уже прямо плод богатой фантазии художника: здесь красные черепичные крыши фермы и ветряная мельница, встречающиеся на каждом шагу в окрестностях Амстердама, виднеются рядом с остатками дорического храма и итальяш кой гондолой. Ио. несмотря па все эти несообразности. картина н|Х)никшута такой своеобычной, грустной поэзией, свойственной северным пейзажам после заката солнца, исполнена такоп> понимания природы, ч то зритель, любуясь ею, невольно поддается обаянию ее чарующей красоты.

В собраниях рембрандтовских гравюр попадаются изображения уличных сценок, помеченные сороковыми годами XVII столетия. Надо полагать, что Рембрандт, при жизни Саскии утративший привычку изучать народные нравы на амстердамских улицах и базарах, по ее смерти опять принялся бродить по городу, бегло набрасывая на бумагу свои наблюдения. Бытовые эстампы «Евреи в синагоге», «Странствующие; музыканты» и другие* — все* обозначены первым годом его вдовства. В них великий художник. этот чародей, которому кисть служила волшебным жезлом, умел, несмотря на грубую и часто комичную оболочку изображаемого. вызвать наружу мощные токи народной жизни и выделить ее патетические стороны. Как ни карикатурны одетые в жалкие лохмотья музыканты, играющие на волынке и шарманке перед окном, из которого самодовольно выглядывают неуклюжая чета крестьян и толстый мальчик, они вызывают в нас не смех, не отвращение, а теплое сочувствие к их нужде.