Читать «Леонардо да Винчи. Микеланджело. Рафаэль. Рембрандт» онлайн - страница 12

Более посчастливилось «Благовещению»: сохранились две картины Леонардо, написанные на этот сюжет.

Первая из них, находящаяся теперь в Лувре, была написана да Винчи в восемнадцатилетием возрасте (1470 год) и может считаться его первым крупным произведением. Для того чтобы оценить картину не г современной, а с исторической точки зрения. необходимо сравнить эту юношескую работу с лучшими произведениями на ту же тему, вышедшими из рук художников пер вой половины XV столетия. Стоит посмотреть, например, сначала па картину талантливого Филиппе Липли, все еще не сумевшего освободиться от рутины. । ребовавшей чисто условного изображения евангельских эпизодов, у Филиппе Липпи мы видим традиционную богато убранную комнату. Святая Дева стоит в полумонашеском облачении и в застывшей позе. Это хорошая икона, но еще не художественное произведение.

Леонардо да Винчи в своей первой картине, изображающей Благовещение. уже старается по возможности обойтись без всякого символизма и заменяет сухую аллегорию движением и жизнью. Мы не видим ни херувимов, витающих под потолком на картинах многих прежних художников, пи Святого Духа в виде голубя, ни неизвестно откуда появившихся в комнате облаков, (’.о смелостью, свойственной юному гению, Леонардо впервые решается не|мшести место действия па свежий воздух, под открытое; небо, что дает ему возможность обставить действие прекрасным пейзажем. Святая Дева изображена реально, с сохранен нем еврейского типа. Преклонив колени, благоговейно скрестив руки на груди, опустив глаза, она слушает анп*ла, который с радостной и немножко лукавой улыбкой сообщает ей благую весть.

Только крылья ангела и два поднятых пальца согласуются вполне с традицией итальянских иконописцев. 11о чудный дерн, но цветущие лилии, веселый пейзаж, живописные группы дерев, река, окаймленная холмами, — все эти под|юбн(мти, дополняющие впечатление. принадлежат счастливому воображению художника.

На этом, однако, не остановился Леонардо. Два года спустя он бе|мтся за тот же сюжет (1172 год) и подготовляется к рабоге,

ЛЕОН АРДО ДА ВИНЧИ КАК УЧЕНЫЙ ХУДОЖНИК И ФИЛОСОФ рисуя новые эскизы головок Мадонны и ангела; дивная голова Мадонны этого периода хранится во Флоренции. Трудно сказать, чему здесь более следует удивляться — правильности ли черт лица прекрасного североитальянекого тина или роскошным кудрям, небрежно, но грациозно падающим на плечи и прикрывающим виски, или, наконец, душевной красоте наивной Девы Матери, едва осмеливающейся смотреть из-под полуопущенных век. Чрезвычайно добр<м*овестна и тщательна отделка подробностей, не исключая красивого головного убора с жемчужной диадемой во флорентийском вкусе. Леонардо было в то время двадцать лот. и кто знает, какая дева вдохновляла его артистическую душу?

Окончательным плодом этого вдохновения была вторая картина, изображающая Ьлаговещение, хранящаяся во Флоренции. По сравнению с первой здесь новый шаг вперед. Ангел уже не улыбается лукаво, он стал серьезен и задумчив, недаром сам Леонардо повзрослел на два года. Зато Святая Дева значительно помолодела. Это уже не еврейская женщина лет двадцати, как на первой картине, а совершенно еще юная флорентийская красавица. Радостно-удивленно слушает она серьезные, почти непонятные ей слова анп*ла. Невольным движением руки отстраняет она благую весть, которая ее столько же радует, сколько и пугает. Пейзажная рамка почти та же, что и в первой картине: тот же душистый дерн и отдаленные кипарисы, еще дальше вода и скалы. Стена дома, близ которого происходит действие, выписана тщательнее и с еще большим, чем прежде, знанием перспективы, а столик, на котором лежит книга — ангел застал Деву во время чтения, простой и безыскусственный на первой картине, превратился на этот раз в чудо художественной отделки. С такою же любовью написаны малейшие складки платья Девы, превосходно обрисовывающего ее грациозную фигуру и девический стан.