Читать «Лени Рифеншталь: "Отлученная от судьбы"» онлайн - страница 28

Если Лени быта не уверена в профессионализме своих операторов, она становилась за камеру сама. И была не только лучшим режиссером-документалистом своего времени, но и потрясающе владела кинокамерой.

На фото: Лени перед олимпийским бассейном.

55. Импрессионистский монтаж

В тридцатые толы прошлого столетия кинематограф не располагал теми техническими средствами, которые доступны сейчас. Не было компьютерной графики, не было огромного арсенала спецэффектов. Но Лени предвосхитила время — ее «Олимпия» сделана так, что отсутствия современных эффектов не замечаешь. И фильм в этом плане выглядит абсолютно современным.

Для достижения особого воздействия киноизображения на зрителя Лени использовала особые приемы монтажа. Одним из них было символическое возвышение — Лени использовала весь арсенал средств, эмоциональную музыку, оптические переходы, чередование сцен. И мы видим, как нарастает напряжение при смене планов и переходе от изображения спортсменов к болелыникам. Дан старт — и зрители срываются с мест, словно стремясь помочь несущимся по дорожкам стадиона спортсменам. При помощи монтажных приемов ей удается связать стремление немецких спортсменов победить с аплодисментами нацистского руководства. Кажется, словно это рукоплескания Гитлера подстегивают атлетов.

Другой прием — импрессионистский монтаж. Тело прыгуна в полете, напряжение бегуна, обессилевшие марафонцы, движение ног которых заменяется, но воля к победе толкает их вперед.

Своей «Олимпией» Лени Рифеншталь показала, на что способен талантливый монтажер. Она в буквальном смысле приподняла эту тихую профессию и превратила сам процесс монтажа в акт высокого искусства.

На фото: Лени монтирует свою картину.

Это был не просто успех, а вселенское, мировое торжество, триумф, которого до этой поры кинематограф не знал. «Олимпия» обошла все кинотеатры континентальной Европы. А за Лени окончательно закрепился статус «немецкого режиссера-документалиста номер один». (На фото: с дипломом Парижской выставки 1937 г.)

Можно было не сомневаться, что такой же успех ждал «Олимпию» в Англии и в США. Но... не состоялось. О причинах поговорим чуть ниже. А пока — о дальнейшей судьбе этого великого фильма.

Как и все довоенные документальные творения Лени, «Олимпию» постигла незавидная судьба. Фильм до предела идеологизирован. Несмотря на то что в картине показаны Олимпийские игры, главный герой здесь — нацистская верхушка и лично Гитлер. Именно благодаря ему. по задумке Рифеншталь, немцы получили столько золотых и серебряных медалей. Лени удалось добиться эффекта убеждения — ее спортивный фильм был в той же мере пропагандистским, что и «Триумф воли». И после войны «Олимпия» (не говоря уже о «Триумфе воли») был запрещен к показу во всех странах Европы.