Читать «Лени Рифеншталь: "Отлученная от судьбы"» онлайн - страница 24

Лени снимала его с нижней тбчки. Этот ракурс, во-первых, увеличивал рост фюрера, искажал пропорции, превращая его из почти карлика в могучего исполина. А во-вторых, низводил разницу в росте между фюрером и окружающими его дюжими папистами.

Первый, но далеко не единственный прием. Другой — нагнетание, томительное тревожное ожидание, которое в конечном итоге выливается во всеобщий вопль восторга, когда в зале появляется Гитлер и идет к трибуне.

Затем специальное выделение наиболее эффектных фрагментов его речи, усиливаемой специфической жестикуляцией. Гитлер умел говорить убедительно и ярко. Он был талантливым оратором, умеющим завести толпу. Лени усилила эффект, производимый фюрером, умело смонтировав ударные моменты его выступления с ближними планами, на которых показывала блистающие влагой глаза и застывшие в восторге лица.

Результат был ошеломляющий. Карлик, ничтожество, демагог превратился в гиганта, фигуру огромную, титаническую.

47. Лени — мастер пропаганды

Конечно, это было сугубо пропагандистское кино. Конечно. Лени доказала свой статус мастера кинематографической пропаганды. И не просто .мастера, а мастера высшего класса!

Именноона ввела в кинематографический оборот ряды марширующих штурмовиков, чередуя нижний и верхний ракурсы, демонстрируя синхронность движений ног и бесстрастные мужественные лица солдат...

Видели ли вы подобное? Вспомните многочисленные парады, снятые на кинопленку. Это ее. Риффен-шталь уроки. Хотя действие может происходить где угодно — от Америки до стран Центральной Африки. И чем ближе действующий строй к диктатуре, тем больше эти фильмы напоминают «Триумф воли». Но на деле я вл я юте я л и ш ь е го жал ки м подража н ие м. Л е н и же не только открыла приемы «официально-парадного» и «партийно-торжественного» кино, она задала каноны и ту высоту, к которой должен стремиться любой профессионал в области документального кино, если его профессия, разумеется, именно пропаганда.

Фильм «Триумф воли» получил немецкую кинопремию за 1934-1935 годы (что вполне понятно), как лучший иностранный документальный фильм 1935 года на биеннале в Венеции и золотую медаль на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Эта картина была признана классикой документального кино еще в тридцатые годы. Остается таковой и сейчас — несмотря на опасную идеологическую составляющую этой работы Лени Рифеншталь.

На фото: Лени Рифеншталь в монтажной.

Во время долгого монтажного периода подготовки картины «Триумф воли» к премьере разразился новый скандал с Геббельсом. Министр пропаганды обвинил Рифеншталь в преступной эгоистичности — на весь срок работы над фильмом немецкая кинопропаганда, по сути, была остановлена. На экраны не вышли десятки агитационных фильмов (а нацисты штамповали их даже не десятками — сотнями). Лени нс только израсходовала все деньги, отпущенные на немецкую кинопромышленность: она оголила съемочные площадки, забрав в свою команду всех толковых операторов и опытный технический персонал.