Читать «Лени Рифеншталь: "Отлученная от судьбы"» онлайн - страница 13

С lex пор Лени peiy.iHpuo писала о своих фильмах и 1см самым - loioiin.ia почну- ыя выхода кар-in и \ кю (нот la'iiiiia.i.i ли icp.n у рное мае iере inn Хороший <|>и. I ьм но. пре ж ic всею, хороший cnet i.ipiiti. Xopoiiniii сценарии хорошая I л iepa ту ра. Io ecu. кино bcci ia начин.icic'.i с профсссиона.н.но написанной истории. )|О ро 1С1ВСННЫС НИ 1Ы tl. KycCIHa KHHCXI.IIO । раф и .iiiiepaixpa.

Ей удалось переломить вроде бы устоявшееся амплуа «спортивной актрисы». В 1928 году Лени приняла приглашение режиссера Рудольфа Раффе сыграть одну из главных ролей в исторической картине «Судьба Габсбургов». Но уже следующая картина «Белый ад Пиц-Палю». вышедшая 15 ноября 1929 года, относилась к «альпийскому жанру».

В этом фильме, созданном содружеством двух режиссеров— Пабста и Фанка, — Лени впервые приняла участие в озвучке картины. «Белый ад» —‘одна из пер вых звуковых картин, снятых в Германии. Она предка з-началась сразу для двух рынков — немецкого и французского. Поэтому к премьере готовили два варианта — на немецком и французском языке. И Лени Риффен-шталь (по се инициативе) поручили озвучить французский вариант. Работа была непростая — киноиндустрия еще не располагала звукозаписывающими устройствами. Голоса актеров 'записывались в студии прямо на кинопленку'. Дубли сильно повышали стоимость картины. поэтому звук старались записывать сразу начисто, без повторов. И это требовало особой точности — и от актеров, и от звукорежиссеров.

Лени шаг за шагом осваивала все кинематографические профессии. Благодаря Хансу Шнеебергеру она освоила работу кинооператора и даже купила старенькую кинокамеру с ручным приводом — чтобы при возможности снимать собственные, еще любительские фильмы. Освоила работу монтажера, просиживая в студии целые недели, с раннего утра и до позднего вечера. Она научилась ставить свет и делать множество других важных вещей, без которых не обходится кино.

На фото: Лени и Шнеебергер у камеры.

В начале 1931 года Лени все же села за письменный стол и взялась за сценарий своего первого самостоятельного фильма.

Это была притча о путеводном свете и ослепших людях. В итальянских доломитовых Альпах стоит небольшая деревушка, жители которой каждую ночь видят волшебный свет. испускаемый вершиной горы. Э/осияние загадочно и прекрасно. Оно возникает лишь в полнолуние. Деревенские юноши устремляются в горы, чтобы разгадать тайну. И... разбиваются, не достигнув вершины.

Рядом с деревней, всеми отвергнутая и презираемая, живет девушка Юнта ( на фото: Лени в роли Юнты) — толи колдунья, толи помешанная. Только она знает дорогу к хрустальному гроту, который и злучает голубое сияние.

В деревню приезжает немецкий художник, который влюбляется в Юнту. И девушка откликается на его чувство. И открывает любимому свою тайну — показывает дорогу к гроту с горным хрусталем. Художник сообщает о находке жителям деревни. Они разоряют грот. А Юнга, лишенная путеводного света, срывается с горы и погибает...

Простая красивая история, сказка для взрослых. И ... попытка избавиться от собственных иллюзий. Вот что сказала о фильме сама Лени Рифеншталь: