Читать «Кровавое царствие Slayer» онлайн - страница 10

вычайно ритмичны, кроме того в музыке доминируют басовые частоты. Ударники в диско

считаются одними из лучших музыкантов, удерживающих ритм и сохраняющих высокую

синхронизацию в фанке и R&B, но при этом пренебрегающих присущей этим жанрам

пышностью ради точности, которую мог бы по достоинству оценить фанат хэви-метал.

К концу десятилетия лишь Джефф Ханнеман только готовился взять в руки инст-

румент. Пока Ломбардо слушал диско, Ханнеман, который никогда не был чересчур ком-

муникабельной личностью (―Я пытался заниматься серфингом, и у меня это плохо полу-

чалось. Поэтому я просто торчал на пляже и глазел на девчонок‖), начал слушать панк и

был сражен его злой идеологией и безжалостной скоростью. Это была жесткая, яркая му-

зыка, получившая известность в Нью-Йорке и Великобритании в 1975 и ‗76 годах, музыка,

трансформировавшая приевшуюся рок-сцену, прокатившись волной по всей Америке, и

оказав влияние на местное движение в Калифорнии, в частности; возможно, панк стал

реакцией на безмятежные ритмы и легкую жизнь Золотого Штата. Наиболее значитель-

ными из местных групп были Black Flag, чье влияние ощущалось на всей территории

Штатов, а также Dead Kennedys и TSOL, каждая из которых специализировалась на ис-

полнении безжалостно быстрой музыки с головокружительными партиями ударных и

ежесекундно сменявшимися риффами. К концу десятилетия Ханнеман уже ходил с обри-

той головой, и именно в это время он начал учиться играть на гитаре.

Тем временем, в 1978 году, когда Ломбардо спрашивали школьные приятели, смо-

жет ли он сыграть композицию ‗Moby Dick‘, визитную карточку Джона Бонэма со второй

пластинки Led Zeppelin, ему было нечего ответить. Тогда Дейв исследовал до мелочей

этот альбом и был сражен его мощью. ―Прослушивание Led Zeppelin II открыло для меня

сторону музыки, с которой я был мало знаком – блюз. У этой группы был очень эмоцио-

нальный стиль исполнения, не только у всех участников вместе взятых, но и у барабан-

щика в частности. Джон Бонэм играл с таким чувством, что я исследовал эту композицию

вдоль и поперек и пронес это знание через всю свою карьеру. Позже я узнал, что эти

приемы назывались крещендо и декрещендо‖.

Полный энтузиазма стиль игры Бонэма и кажущееся легкое щегольство, с которым

он исполнял свои барабанные пассажи, привлекли тринадцатилетнего Ломбардо, посвя-

тившего еще больше времени обучению игре на ударных. Он начал джеммовать со

11

школьными гитаристами на мотив таких песен, как ‗Purple Haze‘ (Сиреневый туман) и

‗Johnny B.Goode‘ (Джонни Би Гуд). Выступление с последним из упомянутых номеров на

конкурсе талантов Pius X в дуэте ударных и гитары получило восторженные отзывы слу-

шателей. ―Я никогда не забуду рев толпы во время барабанного соло‖ – вспоминает Лом-

бардо. ―Мы славно оторвались тогда‖.

Это событие произошло незадолго до того, как музыка начала занимать у Ломбар-

до все свободное время. Перед тем, как покинуть Pius X и переехать в школу Саут-Гейт, он

нашел двух гитаристов (чьи имена, к сожалению, потеряны в истории) и назвал полу-

чившееся трио Escape. Ангажировав вокалиста из Саут-Гейт, они назвались Sabotage и