Читать «Как читать рэп» онлайн - страница 132

Способность импровизировать особенно важна, когда вы сами совершаете ошибки, вам надо продолжать и на ходу вернуть трек в нужное русло.

O.C., Diggin’ in the Crates

Ты знаешь, что в студии ты можешь остановиться. На сцене все не так: ты не можешь читать – и вдруг резко такой: «Ой, подождите, давайте заново».

MURS

Ты всегда должен быть готов импровизировать – именно так ты вовлекаешь толпу в свое шоу. Если вдруг оступился, ты должен суметь выкрутиться.

Ошибки и их исправление могут сделать шоу даже более интересным – конечно, если вы достойно импровизируете.

One Be Lo, Binary Star

На живых выступлениях у тебя море возможностей – ты можешь ошибиться, и самое крутое в этом не то, что ты ошибся, а то, как ты обыграешь эту ошибку. Это уже влияет на то, удачным был твой косяк или нет. Ты можешь, скажем, уронить бутылку и вдруг неожиданно начать читать об этом. И это будет и забавно и круто, люди оценят, а не будут говорить, типа: «Йоу, смотри, чувак, этот пацан такой криворукий».

Добавление нового в старое

Некоторые исполнители любят просто зачитывать свои лучшие треки от начала до конца так же, как они звучат в записи, и это работает хорошо. Но есть и те, кто любит изменять свои песни и давать слушателям то, чего нет в студийных версиях, – сюрприз или бонус за то, что они пришли на шоу.

Royce Da 5'9''

Это круто – иногда по-доброму обхитрить толпу. Сюрпризы на живых хип-хоп-концертах – это хорошо.

Big Daddy Kane

Я чувствую, что должен дать зрителям что-то еще, – нельзя просто прийти на концерт, отыграть парочку своих хитов и свалить, потому что в таком случае людям проще слушать твои записи, сидя дома. Дай им что-то большее, дай им фристайла, дай им танцев… Я не знаю, достань где-нибудь би-боя, пусть твой диджей отыграет какое-нибудь скретчевое соло на вертушках, швырни свою футболку в толпу – в общем, делай то, чего нет у тебя на записи, которую они и так заслушали до дыр. Или, например, когда читаешь, возьми последние четыре строки и замени их на другие, найди какой-нибудь неожиданный поворот, выдай то, чего они не ожидают, то, чего нет на альбоме.

МС обычно используют сочетание этих двух техник. Они чувствуют, что какие-то песни лучше заходят, когда они исполняются так же, как в записи, другие же можно изменить, чтобы они звучали свежее и интереснее.

Schoolly D

Некоторые песни лучше оставить как есть. Когда я исполняю «Gucci Time», «PSK» и «Saturday Night», они у меня звучат так же, как в записи. Другие песни больше походят на фристайл, так что, когда люди знают, как должна звучать песня, но слышат что-то новое, они воспринимают это как что-то особенное. Если я выступаю с группой, могу переделать и «Saturday Night», и «Gucci Time», но вот «PSK» лучше всегда исполнять так, как она звучит в оригинале.

Работа с группой, диджеем или хайпменом

Хорошо, когда кроме вас на сцене есть еще кто-то, будь то диджей или хайпмен (человек, отвечающий за бэк-вокал, эдлибы и другую шумиху, разогревающую толпу еще сильнее, – например, Flavor Flav в Public Enemy), или же, если вы в группе, кто-то из ее членов рядом с вами. Если же вы сольный исполнитель, без подобной поддержки на сцене вам придется потеть гораздо больше, чтобы не дать толпе заскучать.