Читать «Как люди видят» онлайн - страница 24

– Сказать, что это лишь настройка аппаратуры.

– А у меня на работе во время корпоратива фотограф вместо «Скажите чиииз» произнес: «Теперь все вместе скажите: «Я увольняюсь». Реакция была потрясающая. – Говоришь: раз, два, три, фотографируешь, модель расслабляется, потому что думает, что ее/его больше не будут фотографировать. И в этот момент делаешь еще один снимок. – В Ленинграде было ателье фотографа, которого знал и любил весь город. Сделанные им фото на документы или художественные есть у всех поколений петербуржцев. Он снимал старым фотоап-паратом в форме большого деревянного ящика. Просил сесть, расслабиться и неожиданно зада-вал простой вопрос, не требующий срочного ответа. Ответ приходил в голову, в глазах появлялась мысль и чувство радости, в этот момент вспышка. У всех лица были освещенные мыслью и откры-тием.

– Какой-то голландский, кажется, фотограф в интервью рассказывал о съемке музыкальной группы. Группа стояла с манерными заученными лицами, и фотограф в какой-то момент вдруг снял штаны и продолжил съемку. Лица вышли живыми!

– Есть старый прием, о котором писали еще в «Советском фото»: «до» и «после». То есть интенсивно фотографировать, пока съемка «еще не началась» и люди не успели надеть свои маски, и после офи-циально закончившейся съемки.

– А я прошу сказать «Зарплата!». Всегда срабатывало.

– У меня есть отличный рецепт, само как-то придумалось: я прошу (настойчиво, снова и снова) че-ловека сделать серьезное лицо и не улыбаться. Самое позднее после 3-4 повторений человек будет смеяться, принимать смешные позы, стараясь сдержать смех, а еще полминуты спустя он будет во всю смеяться, раскидывая руки и описывая в воздухе бесполезность сопротивления смеху. – Очень простой прием – попросить что-нибудь поподкидывать в воздух, например – ключи. С одной стороны человек сосредотачивается на задаче, с другой – отвлекается от мыслей. Очень инте-ресные лица, бывает, получаются.

– Сказать что фотоаппарат сломался. Так получился один из лучших фотопортретов Пикассо. – Говорю «Снимаю на счет три. Один... три!» и, пропустив счет «два», снимаю. Люди понимают, что снимок уже сделан, да их еще и надули, расслабляются, и тогда я делаю тот кадр, который хотел. Алексей Герман рассказывал, что одному артисту перед командой «мотор!» он давал оглушитель-ную пощечину. У артиста были пустые глаза. А после пощечины пустыми глаза хотя бы первые несколько секунд точно не будут. Критики потом отмечали, что лица у людей в этот момент совер-шенно невероятные, очень естественные, живые и совершенно разные.

Несколько моих фотографий

Сильнейшим подспорьем для фотографа является место съемки. Например, взрослых очень хоро-шо снимать в зоопарке, когда они смотрят на животных. С них слетает все напускное и лица стано-вятся почти детскими. Вообще любая сильная эмоция резко увеличивает возможность снять хоро-ший портрет.

Это могут быть предвкушение, азарт, нетерпение, недоумение, обида, восторг, любовь, ненависть... – любая сильная эмоция (подробнее на этой теме я остановлюсь в главе «Физика фотографии»). Позволю себе процитировать Сэй-Сенагон «Записки у изголовья»: «Как взволновано твое сердце, когда случается: