Читать «История американской архитектуры. Эволюция стилей» онлайн - страница 180
Наталия Колотова
Знакомый нам по предыдущей главе Richard Meier (Рис. 9. 25, 9. 26.) оставался преданным последователем Le Corbusier и в эпоху позднего модернизма. В проекте Atheneum в New Harmony, Indiana, как и в других его работах рассматриваемого периода, использован язык International Modernism 1920-х с его чистыми поверхностями строгих объемов, непременным белым цветом, четкими границами проемов и поднимающими здание над землей pilotis (Рис. 10. 4.).
Уступкой времени, однако, является ряд отступлений от интеллектуальной чистоты ради визуальных эффектов. Так, pilotis отрывают от земли только часть здания, нарушая один из основополагающих принципов Корбюзье. Строгая ортогональная геометрия раннего модернизма разбивается волнистыми, наклонными и диагональными поверхностями, а когда-то четкое разграничение изолированных личных и открытых общественных помещений, наблюдавшееся нами в Smith House (Рис. 9. 25.), размывается игрой живописно перетекающих пространств. Таким образом, скульптурные эффекты экспрессионизма 60-х, с которыми в свое время так упорно сражался Meier вместе с коллегами по New York Five, проявились в его проектах эпохи Late Modernism.
Возрождение Традиций
В то время как Поздние Модернисты адаптировали стиль к настроениям 70-х, большинство архитекторов отказалось от него полностью. Потеряв интерес к философским основам модернизма и не находя более привлекательности в его абстрактных формах, эта группа занялась поисками альтернативных стилей, более соответствующих новому времени. Родоначальниками движения стали Robert Venturi и Charles Moore, чьи эксперименты, как мы помним из предыдущей главы, начались еще в 60-х. К середине 70-х увлечение историческими стилями, так долго находившимися под запретом, стало повсеместным. Новое поколение архитекторов, получивших минимальное представление об истории архитектуры в модернистских архитектурных школах, заново открывало для себя визуальные богатства традиционных стилей. В профессиональных изданиях этого периода начали появляться статьи о творчестве забытых мастеров, таких как Sir Edwin Lutyens, Karl Friedrich Schinkel, McKim, Mead, White, Mellor, Meigs и Howe.
Крупнейшим событием в архитектурной жизни Америки 1975 года стало открытие в Нью-Йоркском музее современного искусства выставки, посвященной деятельности Ecole des Beaux-Arts, ознакомившей архитектурную молодежь с пространственными и пластическими возможностями классического языка и окончательно отвратившей ее от наскучившего Модернизма.
Подобную стилистическую переориентацию можно частично объяснить естественным стремлением нового поколения найти собственный путь в искусстве, а может, после социальных и культурных потрясений 60-х, свою роль сыграло желание обретения в исторических корнях долгожданной стабильности, но вероятнее всего, традиционные стили оказались способными заполнить эмоциональные пустоты главного направления модернизма, такие как отсутствие индивидуального характера, человеческого масштаба и деталей.
