Читать «История американской архитектуры. Эволюция стилей» онлайн - страница 165
Наталия Колотова
Придерживающаяся подобных взглядов группа архитекторов, включающая Edward Durell Stone, Minoru Yamasaki и Philip Johnson, получила имя New Formalists, или Neo-Neo-Classicists, благодаря попыткам ее участников использовать идеи классицизма для придания элегантности и достоинства объектам модернизма, не отказываясь при этом от его конструктивных преимуществ.
Edward Durell Stone, например, в проекте American Embassy в New Delhi (Рис. 9. 6.), обернул простой Miesian Box колоннадой из позолоченных стальных опор, получив модернистский вариант классического храма. Навесные наружные стены визуально облегчены благодаря использованию перфорированных terrazzo blocks, служащих одновременно солнцезащитой. Последний прием, равно как и обилие позолоченных элементов, стали наиболее запоминающейся приметой нового стиля.
К образу Classical Temple обратился и Philip Johnson в Sheldon Memorial Art Gallery, построенной им в 1963 году в Lincoln, Nebraska. Жесткость бетонных колонн смягчают flattened arches, напоминающие римские аркады, но не скрывающие расположенный внутри типично модернистский стеклянный Miesian Box (Рис. 9. 7.).
Несмотря на временный успех, стиль не получил широкого распространения. С точки зрения модернизма New Formalism вызывал слишком явные ассоциации с отвергнутыми историческими стилями и маскировал конструктивное существо объектов. Традиционалисты упрекали его в неспособности оторваться от примитивных ящикообразных форм модернизма. Все же стиль нашел свое место в истории архитектуры, как предтеча постмодернизма – архитектурного движения 1970–80, так же занимавшегося поисками путей объединения традиций с современностью.
Архитектура пригородов
Большинство Американцев поколения 1950–60 предпочитали городским квартирам индивидуальное жилье в пригородах. Подобные настроения поддерживались Federal Housing Administration (FTA) Рузвельта, предлагавшей недорогие ссуды на покупку односемейных домов, при этом для вернувшихся с войны солдат (GI) не требовался даже первоначальный взнос. В течение четырех лет между 1956 и 1960 в американских пригородах было построено 11 миллионов новых домов. Столько же семей смогли осуществить американскую мечту, заключавшуюся, со времен Джефферсона, в обладании собственным участком земли с отдельностоящим домом в близости к природе и вдали от средоточия потоков – города.
Поначалу, перебравшийся в пригороды средний класс сопротивлялся архитектурным идеям Модернизма, строя свои дома в духе Cape Cod или Tudor. Для пережившего войну поколения они олицетворяли стабильность и возвращение к нормальной жизни. Со временем, однако, эти стили стали модифицироваться в соответствии с требованиями нового времени и возможностями семейного бюджета. Дорогостоящие высокие крыши Tudor стали заменяться более плоскими, орнаментация упрощаться, а общий объем, под давлением требований экономичности, все больше стал напоминать Modernists Box.
