Читать «Искусство привлекательности. История телесной красоты от ренессанса до наших дней» онлайн - страница 4

Характерное для тех времен видение идеального, детерминированное при этом по половому признаку, странным образом объединяло в себе представление о высшем совер-шенстве с уверенностью в его подчиненности.

ГЛАВА 1

ОПИСАНИЕ ТЕЛА: ПОСТРОЕНИЕ ИЕРАРХИИ Красота Нового времени обязана своим появлением

одному решающему открытию. Объемные, утопающие в дра-пировке фигуры полиптих «Страсти Христовы» ¹ (ок. 1340), какими их изобразил Симоне Мартини, разительно отли-чаются от персонажей «Распятия» (1456) кисти Мантеньи с их четко очерченными силуэтами и выписанным мышеч-ным рельефом ² . Дело в том, что «Распятие» являет собой пример «изобретения тела» ³ : на этой картине красота осязаема, реалистична. Экспериментируя с телесной мас-сой, цветом, пышными формами и округлостями, Мазаччо в 1420-е годы разрабатывает новый способ изображения плоти ⁴ , явив миру красоту. История произошедшего в эпо-ху Ренессанса «сдвига в развитии фигуративной мысли» ⁵ , открытие реалистичной манеры изображать человеческое тело, ярко проявившейся в тосканской живописи XV века с ее отчетливыми формами, уже написана и в дополнениях не нуждается.

Тем не менее, когда речь идет о повседневной жизни XVI века, нельзя не отметить, что бытовавшие в то вре-мя запреты и предписания устанавливали определенную

Глава 1. Описание тела: построение иерархии

иерархию зрительного восприятия мира и человеческого тела: взгляд фокусировался на верхней части, главным об-разом — на лице.

СИЛА КРАСОТЫ И ОГРАНИЧЕННОСТЬ ВЫРАЖЕНИЯ Для истории красоты особую важность представляют

работы живописцев, хотя между XV и XVI веками обнов-лялись приемы не только в изобразительном искусстве. Именно в мастерских художников в конце XV века появля-ются женские портреты, модели для которых отбирались не столько по социальному статусу, сколько по красоте. К этому новому типу портретов относится «Красавица» Тициана ⁶ . Мы не знаем имени изображенной на полотне женщины, но она «совершенна», и портрет ее написан исключитель-но по этой причине и с единственной целью (которая, кстати, и побудила герцога Урбино приобрести картину) — любоваться «идеальной Красотой» ⁷ . Герцог не знает даже имени натурщицы (которую он называет «дамой в голубом платье»), однако признается, что испытывает ни на что не похожее наслаждение, созерцая красоту, запечатленную «ис-ключительно из интереса к ней самой» ⁸ . Ценители искусства собирают коллекции, руководствуясь новыми принципами: теперь их цель не только в том, чтобы собрать изображения традиционных религиозных сцен, диковинок, портреты частных людей или общественных деятелей (таково, напри-мер, уникальное собрание 1520–1530-х годов флорентийца Паоло Джовио ⁹ , включающее в себя многочисленные изо-бражения императоров, ученых и королей), но и в том, чтобы на наглядных примерах проиллюстрировать законы красоты.