Читать «Иnаче №2 1997 (р-)» онлайн - страница 22
Журнал
- Но ты же вроде утверждал неоценочность как именно альтернативное средство от современного мира.
- Разумеется. Человечество заблудилось в трёх соснах оценочности. И я надеюсь, что наше с тобой интервью кому-то поможет выйти из этой оценочной тюрьмы, стать Сапа - Единым. Чего всем искренне желаю.
НАПИТЬСЯ ВОЛИ
Заполнен таз водой из воровских щелей,
Заряжен шприц чумой от городских зверей,
От дорогих гостей не ждать благих вестей,
Не ждать пощады
Завален стол стопою нераскрытых книг,
Запружен путь толпою золотых квадриг,
За дымовой завесой перемешан крик
С мычаньем стада
Чтоб отварить крупу и накормить народ,
Чтоб проторить тропу козлу на огород,
Набрать протухшей влаги в пересохший рот
Слюною жирной -
Смотреть, как из земли выходит первый ряд,
Перехватить остекленевший детский взгляд,
Из горла рвать команды: "Становись, отряд!",
"Равняйсь!" и "Смирно!"
Упаковать судьбу в шотландский пёстрый плед,
Увидеть наяву свой полуночный бред
И убежать в такыр, оставив красный след
На корке соли,
Метнув предсмертный взор туда где стук колёс,
Желая стать звеном в цепи цветных полос,
Мечтая стать звездой в копне простых волос,
Напиться воли.
НА КРЫЛЬЯХ ГИБЕЛИ Об эстетике байкерского движения и не только…
Если сравнить объем информации о зарубежных художниках, который можно почерпнуть из отечественных изданий, с новостями в области литературы или, тем более, музыки и кино, то он покажется ничтожно малым. Между тем, для того чтобы осмысленно представить себе главные тенденции мировой культуры, которые все чаще принято обозначать емким словом СТИЛЬ, необходимо, в первую очередь, знать процессы, происходящие в живописи и архитектуре, которые признаются наиболее действенными видами искусства, задающими тон всем остальным; ведь именно зрительные образы поставляют львиную долю информации, усваиваемой человеком.
Признаться, я была крайне удивлена, когда вплотную столкнувшись с произведениями одного из ведущих мастеров живописи в Европе, решила поделиться впечатлениями с кругом друзей и обнаружила, что имя его практически неизвестно. Правда, когда я начала перечислять проекты, в которых тот принимал участие (среди них: нашумевшие фильмы ALIEN I-III (за что он удостоен "Оскара"), POLTERGEIST-II, DEAD STAR, оформление альбома рок-группы Emerson, Lake amp; Palmer, ужаснувшие многих иллюстрации к "Некрономикону" Г.Ф. Лавкрафта), то первоначальное непонимание сменилось удивлением, а потом задумчивостью. Как случилось, что человек, творчество которого давно перешагнуло его личность, заразило множество сознательных последователей и массу бессознательных подражателей, отложилось не просто "стилем" (в переводе с греч. "палочка для письма"), а КАНОНОМ (в пер. "мера, определяющая прямое направление") цивилизации 60-80-х годов, по-прежнему пребывает в безвестности? Речь идет о Ханс-Руди Гигере (р. 1940), об одном из творцов современной культуры.
