Читать «Гид по мобильной фотографии» онлайн - страница 4

Я часто встречаю хорошие снимки, где внимание бросается на насыщенные участки позади снимаемого объекта. Но выглядят они несбалансированно. Чтобы не испортить кадр, нужно знать одно правило.

Преобладающий цвет должен быть как бы связан с главным объектом в кадре. Если главный цвет не является центральным в композиции, нужно, чтобы он помогал выделиться главному объекту съемки. Такой способ отлично сработал на этой фотографии.

Лучше всего, когда несколько цветов связаны в одно целое. В нашем случае акцент сделан в центральной части кадра за счет яркого солнца, которое уходит за горизонт.

Теплые лучи создают мягкий и в то же время насыщенный цвет. Это помогает увести фокус внимания в центральную часть кадра и сделать снимок интересным. А размещенный объект в центре делает снимок сбалансированным.

Это простое правило можно использовать не только в путешествии, но и в повседневной жизни.

Сделать снимок еще лучше помогут яркие объекты.

Посмотрите, как белый цвет привлекает внимание к этой фотографии. Он помогает сконцентрировать взгляд на передней части кадра. Лебеди на более глубоком фоне смотрятся ярче. Поэтому при компоновке снимка было важно сделать так, чтобы белый лебедь подплыл как можно ближе. Яркие объекты на темном фоне смотрятся выразительнее.

Обратите внимание, что в первую очередь зритель смотрит на освещенные части изображения, а уж потом обращает внимание на все остальное. Поэтому, световой акцент на какой-то детали сможет придать изображению особенный вид.

Снимаем детали / правило деталей

При компоновке кадра не всегда требуется брать объекты съемки целиком, к тому же, такой ракурс с сохранением идеи сложно найти. Поэтому, я взял смартфон, вышел из машины и начал делать снимки.

Я выбираю 3–4 ракурса, после чего продолжаю работу с наиболее удачной фотографией.

На этом снимке две машины перекликаются цветом с горами и небом. Обратите внимание как облака, расположенные широкими полосами, отражаются на гладком металле и стекле. Так я добился многослойного эффекта, который создал глубину в кадре.

Сами полосы образуют некий ритм из цвета – переход от красно-песочного в верхней части фотографии к голубому. От голубого, по горам, цвет становится темнее и перетекает в забор и машины. Машины собирают в себе все оттенки природы и сливаются в розово-песочный цвет, который, перетекает в красно-песочный. Получился круговорот, который зацепит взгляд зрителя.

Обработка / правило света

Работа с естественным светом требует не меньше практики, чем с искусственным. Когда солнце в зените, на зданиях и постройках появляются контрастные тени. При съемке архитектуры, они могут, как испортить фотографию, так и подчеркнуть детали, придать выразительности. Не ограничивайте себя съемкой архитектуры при таких сложных условиях и резких тенях, вы будете удивлены результатом.

Гуляя по ВДНХ, я увидел здание и захотел показать часть его архитектуры.

В тот день я сделал много снимков, лучший вы видите в этой книге. Яркое солнце нарисовало рисунок тенями на ступенях. При редактировании я усилил этот эффект, добавив контраст.