Читать «Высоцкий на Таганке» онлайн

ББК 85.33(2)—8 В 93

Составитель С. НИКУЛИН

В 93

Высоцкий на Таганке: Сб. статей (Сост. С. Никулин).— Переизд.— Алма-Ата: Каз. отд. В/О «Союзтеатр», 1989.— 80 с.

ББК 85.33(2)—8В

ВЫСОЦКИМ НА ТАГАНКЕ

ПЕРВЫЕ РОЛИ

ГАЛИЛЕЙ

ХЛОПУША

ГАМЛЕТ

ЛОПАХИН

СВИДРИГАЙЛОВ

ПОСЛЕДНЯЯ РОЛЬ

АЛМА-АТА Казахское отделение В/О «СОЮЗТЕАТР» 1989

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

Сборник посвящен театральным работам Владимира Высоцкого. Его кинороли, участие в радиоспектаклях, концертная и литературная деятельность остались за пределами этой небольшой книги. Магнитофонные записи сохранили голос артиста. Кинопленка — его роли на экране. Бумага— стихи и прозу. От сценических созданий Высоцкого не осталось ничего. Высоцкого, певца и поэта, знала вся страна. Высоцкого, который играл Шекспира, Чехова, Достоевского,— только те, кому посчастливилось попасть на Таганку. Прочитать о его Гамлете, Лопахине, Свидригайлове было почти негде, увидеть их по телевидению — невозможно: имя Высоцкого, подобно имени какого-нибудь легендарного народного мстителя и героя, наводило на всемогущих чиновников неописуемый страх. Между тем он был необыкновенным, ни на кого не похожим драматическим артистом, умевшим в своих зрелых ролях безраздельно властвовать над зрительным залом. Все статьи подготовлены специально для настоящего сборника, за исключением рецензии на «Гамлета», написанной в 1972 году.

К. Рудницкий) пишет о начале пути Высоцкого (9—19). Фото на стр. 5—8.

Е. Горфункель — о Галилее из пьесы Брехта (19—24). Фото на стр. 33—35.

Н. Крымова — о Хлопуше из поэмы Есенина «Пугачев» (25—30). Фото на стр. 36—39.

В. Гаевский — о Гамлете (30—53). Фото на стр. 40—44.

Г. Холодова — о чеховском Лопахине (53— 58). Фото на стр. 45—46.

Р. Кречетова — о Свидригайлове из «Преступления и наказания» (58—63). Фото на стр. 47—48.

Завершает сборник статья В. Гаевского о спектакле, посвященном памяти Владимира Высоцкого (63—71). Фото на стр. 76—77.

ПЕРВЫЕ РОЛИ

ГАЛИЛЕЙ

ХЛОПУША

ГАМЛЕТ

ЛОПАХИН

СВИДРИГАЙЛОВ

ПОСЛЕДНЯЯ РОЛЬ

ПЕРВЫЕ РОЛИ

Поздней осенью 1963 года недалеко от старого Арбата, в скромном зале Щукинского училища, показывали дипломный спектакль IV курса «Добрый человек из Сезуана» Брехта. По счастью, у меня сохранилась программка, в ней значатся имена, которые тогда никому ничего не говорили: 3. Славина, А. Демидова, М. Полицей-мако, Б. Хмельницкий. Руководила курсом А. А. Орочко, но присутствовала ли она на просмотре, затрудняюсь сказать, не помню. А вот ректор училища Борис Евгеньевич Захава присутствовал несомненно. В антрактах он именинником стоял посреди фойе. Вокруг его плотненькой наполеоновской фигурки толпились возбужденные гости. На вопросы Захава, сверкая голубыми глазами, отвечал охотно и обстоятельно:

— Конечно, очень талантливый курс, конечно. У нас ведь строжайший отбор и жестокий отсев, до четвертого курса бесталанные не доходят, это абсолютно исключено. Оригинальная форма? Конечно, оригинальная, это же наш, вахтанговский принцип, мы требуем — требуем!— заострения приема. Не Брехт? Когда-то говорили, что «Принцесса Турандот»—не Гоцци. А если я скажу вам, что это — Брехт, понятый по-вахтанговски?