Читать «Возвращение в Союз» онлайн - страница 97
Дмитрий Добродеев
Бег на месте. Общепримиряющий
На протяжении тридцати восьми страниц «журнального варианта» герой-рассказчик куда-нибудь (от кого-нибудь) бежит, а встречные-поперечные его с ожесточением бьют. Успешливо, так как нашему бегуну больно, безуспешно, так как парня не задушишь, не убьешь. Я не знаю, каков объем полнометражного «Возвращения в Союз». Может, половину в «Дружбе народов» выпотрошили, а может, три четверти. Гегель в любом случае посрамлен: переход количества в качество тут не предполагается. Быстрая смена декораций и реквизита оставляет в неприкосновенности долгоиграющую
Обмороженный Мересьев, военный инструктор при африканском марксистско-людоедском режиме, кокаинист-евразиец, добывающий для НКВД то ли компромат на белого генерала, то ли его самого, засекреченный космонавт-догагаринец, девочка, павшая жертвой любострастия Берии, лисица, увильнувшая от ленинской пули в Горках-Шушенском, инженер-вредитель, перегрызающий зубами одну из плотин Беломорканала, мгимошник-фарцовщик, делающий раннедемократическую карьеру, и отбойный молоток Стаханова по непонятным рецензенту причинам «в картине не участвуют». «Веселые ребята» (откуда мной беззастенчиво покрадена сия реприза) доказали, что нашенские мастера комедийного жанра не хуже ихних. Задача Добродеева проще: если эквивалентность Чаплина и Утесова может быть иным злопыхателем оспорена, то взаимозаменяемость Мересьева и Корчагина (разведчика и горевшего-несгоревшего космонавта; белогвардейского поручика и ясноглазого геолога; ленинской репки, сталинского дедки, хрущевской бабки, брежневской внучки, андроповской жучки, горбачевской кошки и ельцинской мышки) очевидна для всех друзей и знакомых кролика, включая с утра пьяного ежа.
Сказанное освобождает рецензента от необходимости описывать маршрут добродеевского протагониста, более или менее прихотливо петляющего по советским пространствам-временам. Джентльменский набор соответствующих штампов памятен большинству потенциальных читателей «Возвращения в Союз». Представьте себя у телевизора, а на экране произвольно (пожалуй, с установкой на нарочитую бессистемность) смонтированные кадры хитовой, околохитовой и хитонареченной кинопродукции 1930-х-1980-х годов. Сюжетные скрепы, мотивирующие очередной прыжок рассказчика и его очередную метаморфозу, не имеют никакого значения. В иных случаях мотивировок просто нет. Да и зачем? Не спрашиваем же мы, почему в первых кадрах тридцать четвертой серии волчье-заячьей эпопеи персонажи брошены в валютное казино, а не на космодром. Будет и космодром (свиноферма, супермаркет, типография и т. п.). Сразу по изобретении подобающих прикидов. Сальто-мортале из из предреволюционной Москвы на борт зажатого торосами сухогруза «Иван Сучаев» (как бы 15 марта 1937 года) стоит скачка со стройплощадки на кухню фешенебельного ресторана. Почему полярная колотьба должна предшествовать кремлевско-сталинскому банкету, а корчагинский эпизод следовать за новомафиозным? А по кочану. Волк и Заяц вольны бегать где угодно — не вольны они остановиться. «Разноцветность» микросюжетов подразумевает их узнаваемую (и радующую зрителя) повторяемость.
