Читать «Бабанова. Легенда и биография» онлайн - страница 251

[185] Там же.

[186] М. М. Штраух первоначально должен был играть Капулетти. — М. Т.

[187] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 169, л. 37.

[188] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 198 – 199.

[189] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106. л. 116.

[190] Там же, л. 132.

[191] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 915. л. 3 – 4.

[192] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106, л. 11.

[193] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 219 – 220.

[194] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 915, л. 9 – 10.

[195] Астангов М. А. Д. Попов и другие. — В кн.: Режиссер, учитель, друг, с. 243 – 244.

[196] Бачелис И. «Ромео и Джульетта» — «Комс. правда», 1935, 20 мая.

[197] Уриэль [Литовский О]. «Ромео и Джульетта». — «Сов. искусство», 1935, 17 мая.

[198] «Рабочий и театр», 1935, № 19, с. 7 – 8.

[199] Статья существует в расширенном варианте — «“Ромео и Джульетта”, Шекспир, Театр Революции». Здесь и далее цитируется этот вариант [См.: Юзовский Ю. Джульетта. — «Лит. газ». 1935, 24 июня; «Ромео и Джульетта», Шекспир, Театр Революции. — В кн.: Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 374 – 428.].

[200] Юзовский Ю. Спектакли и пьесы, с. 408 – 412.

[201] Непривычная транскрипция шекспировских имен (Лоренцо — Лаврентий, Монтекки — Монтегю и т. д.) заимствована Юзовским из перевода Радловой. — М. Т.

[202] Там же, с. 418, 420 – 421.

[203] Там же, с 426.

[204] Ее замечательно сыграла другая большая актриса — С. В. Гиацинтова на сцене МХАТ 2‑го.

[205] Из личного архива М. И. Бабановой.

[206] ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, д. 508, л. 2.

[207] «Сов. искусство», 1937, 23 окт.

[208] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 139, л. 1.

[209] Петров Н. 50 и 500. М., ВТО, 1960, с. 450 – 451.

[210] Московский Театр Революции, с. 151.

[211] Алперс Б. Театральные очерки, т. 1, с. 306.

[212] Там же, с. 276.

[213] Б. В. Алперс приписывает эту формулу мнению критики времен «Рогоносца». Разумеется, Это аберрация памяти. Ничего даже приблизительно похожего критика в те годы не писала, да и не могла писать: имя Станиславского было для «левого» театра синонимом реакционности. Поэтому я смело отношу приведенную формулировку к мыслям самого Б. В. Алперса.

[214] Попов А. Воспоминания и размышления о театре, с. 222.

[215] В это время С. И. Юткевич уехал работать на «Ленфильм». — М. Т.

[216] ЦГАЛИ, ф. 970, оп. 10, д. 21, л. 19 – 21.

[217] «Сов искусство», 1939, 27 апр.

[218] Спор о «Тане». — «Сов искусство», 1939, 27 апр.

[219] Там же.

[220] Захаржевская Р. Проблема театрального костюма. — «Театр», 1970, № 4, с. 163.

[221] ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 125, л. 7‑а.

[222] Там же, л. 7.

[223] Иофьев М. Профили искусства М., «Искусство», 1965, с. 16 – 17.

[224] {350} ЦГАЛИ, ф. 970, оп. 10, д. 21, л. 30.

[225] Речь идет еще о первом варианте пьесы. — М. Т.

[226] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 142, л. 13 – 14.

[227] Мейерхольд В., Бебутов В., Аксенов И. Амплуа актера, с. 6.

[228] В «Человеке с портфелем» Лишин играл Гранатова. — М. Т.

[229] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 144, л. 62 – 66.

[230] «Веч. Москва», 1940, 18 дек.

[231] «Сов. искусство», 1940, 22 дек.

[232] ЦГАЛИ, ф. 2216, оп. 1, д. 148, л. 14.

[233] Из личного архива М. И. Бабановой.