Читать «Атмосферная акварель. Свобода, выразительность и стиль. Новые советы и упражнения» онлайн - страница 5

любимыми персонажами, и теперь я скучаю по ним.

Лицо Дубая (слева)

На первой заливке проступило таинственное лицо.

23

Художник должен перенести зрителя в страну, которую

создал, а для этого надо передать атмосферу и настроение

места в колорите. Те, кто жил или бывал там, сразу почув-ствуют, если что-то не так.

Я окончательно убедилась в этом во Франции. Меня впе-чатлили акварели Бланш Один. Ее работы можно увидеть

в Баньер-де-Бигор. Страсть к розам и другим цветам пере-далась мне, и я самозабвенно пишу их каждое лето.

Многим акварельным приемам меня научили прекрас-ные, выдающиеся художники. Я расскажу о них в этой книге

и желаю вам радости творчества. Жизнь художника полна

чудес, которыми я хотела бы с вами поделиться.

Мы мало ценим

мелочи — или важные

события, — которые

побудили нас рисовать

и помогли найти

собственный стиль.

Ароматы лета (слева)

Я писала эти розы, вдохновившись творчеством Бланш Один. У нас

разные техники, но ее работы очень повлияли на меня. Ее цветы как

живые и будто источают дивный аромат.

24

Разнообразные мазки

Кисть можно держать по-разному. От этого зависит каждый мазок, а значит, и вся композиция.

До встречи с преподавателем в Шанхае я и не догадывалась, какое значение имеет манера работы кистью. Как ее держать, насколько сильно прижимать к бумаге и когда подни-мать — всё это важно.

В Китае меня учили много раз повторять одинаковые мазки, пока не пойму, как правильно держать кисть, набирать

3 Держа кисточку за середину 4 Переходите к следующему

5 Приступаем к левой стороне

древка, поверните кисть руки,

ряду кирпичей, прикладывая во-

арки. Каждый кирпич — отдель-

краску и наносить ее на бумагу. В итоге я объединила вос-чтобы волосяной пучок боком

лосяной пучок боком и постепен-

ный мазок. Сильно наклоняйте

точный опыт обучения с западными акварельными традици-прижался к бумаге. Всей его

но двигаясь слева направо. Что-

кисть и оставляйте четкие отпе-

ями. Художники говорят, что я веду кистью по бумаге очень

длиной мы изобразим кирпичи

бы капли верхнего ряда смеша-

чатки. После высыхания краски

нежно. Помните об этом, когда начнете творить.

старинного моста. Не углубляй-

лись с нижним, слегка сдвиньте

они станут еще заметнее.

тесь в детали, просто «сгоняйте»

их кончиком кисти. Расслабьте

краску вниз от начального длин-

руку, касайтесь бумаги легкими

ного мазка.

движениями и местами остав-

Упражнение «Работа кистью»

ляйте белую бумагу.

Пусть кисточка

движется мягко,

Старинный мост через канал

будто от легкого

Научитесь пользоваться кистью, как это делаю я. Этот про-ветерка, краски

стой способ пригодится вам для следующих упражнений.

Сначала проверьте привычный для себя нажим — косни-смешиваются

тесь волосяным пучком тыльной стороны руки. Если давле-естественно

ние ощутимо, вы нажимаете слишком сильно. Должно быть

и свободно.

лишь легкое прикосновение.

6 Возьмитесь за самый кончик 7 Держа кисть за кончик древ- 8 Снова возьмите кисть посе-древка и легкими касаниями

ка, наберите с палитры свежую

редине древка для полного кон-

слегка наметьте окружность

краску и капните на влажные об-