Читать «А может, это просто мираж... Моя исповедь» онлайн - страница 44

Иногда концерты проходили без проблем, а иногда народ недоумевал: что это было? Почему такой короткий концерт? Кто-то начинал из зала кричать: «Мы еще хотим! Пойте! Не должно быть такого короткого концерта. Куда вы пошли?»

Мне все время казалось, что нас рано или поздно побьют, потому что зрители испытывали одновременно и восторг, и недовольство. В зал приходили охранники с билетерами и говорили публике: «Выходите, через полчаса следующий концерт, там уже другие люди ломятся».

Восторженные и возмущенные зрители сменяли друг друга. Таких концертов в день могло быть три-четыре, а иногда и пять! Более того, Литягин не разрешал нам разговаривать с публикой. Мы даже поздороваться не могли. Начинался концерт всеми узнаваемым вступлением песни «Звезды нас ждут сегодня», мы выходили со Светой и начинали что-то изображать. Я смотрю на Светлану и понимаю, что она вполне себе стреляный воробей. На сцене пританцовывает, вся такая раскованная, надевает лосины, прозрачную кофту, а я в длинном платье, худая, сутулая, маленького роста, совершенно не умеющая танцевать. Контраст был дикий. Поначалу я стояла на сцене как электрический столб, стеснялась сделать шаг в сторону. Поэтому Литягин делал упор на Разину, она – сексуальная, раскрепощенная и ничего не стесняется. Ну а я – вроде как студийная певица. Стой и пой. За то время, пока я находилась со Светой на сцене, от нее я нахваталась разных движений, научилась вилять попой.

Как-то раз я говорю напарнице:

– Может, попросим, чтоб нам микрофон включали между песнями, чтобы мы людям хоть «спасибо» говорили. За счет этого концерт можно сделать длиннее.

– Я давно об этом думала. Давай поговорим с Андреем.

Но Андрей сначала был категорически против.

– Везде «дрова» вместо звука, и только в Москве может стоять нормальная аппаратура. Поэтому включаем полную фанеру, я не хочу разочарований публики, которая дома слышит одно, а когда приходит на концерт – ей туфту подсовывают.

И в чем-то он был по-своему прав. До «Миража» я не знала, что есть такое слово – «фонограмма». Где бы я ни пела раньше, это слово никогда не произносилось, всегда были живые ансамбли. Помню, как я спросила первый раз перед поездкой:

– А что такое «фонограмма»?

– Как что? Сейчас мы тебе дадим текст, музыку, ты дома перед зеркалом выучишь, где рот открывать, и будешь петь.

– А что, петь по-настоящему разве нельзя? Я же и так эти песни наизусть знаю.

– Нет, нельзя, и никогда больше не поднимай эту тему, – сказал, как отрезал, Литягин.

Спустя какое-то время, чтобы увеличить продолжительность концерта, в программу стали приглашать еще какую-нибудь группу. Иногда выставляли местных музыкантов, иногда заказывали кого-то из Москвы, но в тот период, когда мы работали с «Миражом», порой случались такие сборные концерты, что можно было только диву даваться! Например, наше выступление ставили в один концерт с группами «Алиса», «Понтий Пилат», «Наутилус Помпилиус», «ДДТ» или другими рокерами. Сумасшедшие начесы, все в коже, металле, играют рок, и, соответственно, такие же зрители в зале. На сцену летят плевки, мат и пустые бутылки от пива, от сигаретного дыма вообще топор можно вешать. И тут выходит такой сладкий «Мираж», девочки-припевочки. И начинается: