Читать ««Цигун и жизнь» («Цигун и спорт»)-02 (2002)» онлайн - страница 44

Рисунок из серии «Сто красавиц».

Сам Ли Хуань-чжан начал свой творческий путь с изображения мотивов, напоминавших ему о родных местах, — ситуация, вполне естественная для молодого человека, вынужденного жить вдали от семьи и отчего крова. Однако спустя некоторое время в нем проснулся интерес к эксперименту с формой и художественными образами. Если ранние его работы сравнительно непритязательны в стилистическом отношении, то для последующих характерна большая художественная изысканность. В них часто используются элементы каллиграфии и художественные решения, приближающие их к произведениям живописи. Одним из лучших образцов этого позднего стиля является шедевр, вырезанный из бумаги в подражание каллиграфическому письму, изобретенному императором династии Сун Хуэй-цзуном (1083–1135) и отличающемуся энергичными тонкими линиями.

За всю жизнь Ли Хуань-чжан не продал ни одной своей работы, однако он снискал себе широкую известность готовностью дарить свои произведения друзьям и знакомым. Известен также обычай художника при первом знакомстве с новым человеком вырезать из бумаги его астрологический знак и преподносить ему в качестве подарка — жест, характеризующий обаяние и сердечность Ли Хуань-чжана в общении с окружающими. Лучшие свои изделия Ли выставляет для всеобщего обозрения как минимум раз в год. Тем самым он получает тот общественный отклик на свое творчество, который необходим любому человеку, избравшему путь служения искусству.

Некоторые умельцы достигли такого уровня мастерства, что созданные ими вырезные рисунки зачастую принимались окружающими за написанные тушью картины.

Даже поверхностного взгляда на его произведения достаточно, чтобы заметить творческую эволюцию, которую претерпело его искусство.

Хотя за годы своей творческой деятельности Ли создал более тысячи произведений, сам он не выделяет среди них более или менее важные; все они равноценны для него. «Единственное, что я могу сказать по этому поводу, так это то, что создание некоторых из них представляло для меня больший вызов в профессиональном отношении», — замечает Ли с присущей ему скромностью. Однако художественные достижения мастера не могли остаться без общественного признания. В 1991 году правительственный Комитет по делам культуры присудил ему премию Синь-чуань за достижения в области народного искусства — самую престижную награду, которой могут удостоиться на Тайване мастера народного искусства.

В 1989 году Ли Хуань-чжан оставил преподавание, но с тех пор его рабочий график стал даже еще более плотным. Объясняется это тем, что наряду с практической работой художник активно занялся исследовательской деятельностью. Сейчас существует ряд книг об искусстве вырезных рисунков, однако большинство из них посвящено лишь описанию собственно изображений; исторические и технические же аспекты этого искусства остаются вне поля рассмотрения. Ли поставил себе задачу написать комплексное исследование, которое позволило бы заполнить эту лакуну. Вследствие этого собственные научные изыскания Ли Хуань-чжана в последние годы значительно расширились. Если Ли не занят участием в какой-нибудь очередной выставке, го его нередко можно застать в Национальной библиотеке и в демонстрационных залах мемориальных комплексов Сунь Ят-сена и Чан Кайши, где мастер пытается почерпнуть всю возможную информацию касательно истории своего искусства, применяемых в нем инструментов и даже самой бумаги. «Мне потребовалось целых десять лет, чтобы скопировать все необходимые для меня материалы, хранящиеся в Национальной библиотеке», замечает он.