Читать «Архитектура эпохи Возрождения: Италия» онлайн - страница 276

дежно обезопасить новые города от возможных нападений. Однако приходится, видимо, согласиться с ранее высказанным ^суждением о том, что вплоть до конца эпохи Возрождения влияние проектов «идеальных» городов на реальную градострои^тельную практику оставалось минимальным¹⁷⁸. Едва ли не единственным исключением из этого правила стала венецианская крепость Пальма Нуова близ города Удине, заложенная в 1593 году по проекту Винченцо Скамоцци. В этом случае архитектор предложил использовать центрическую планировочную схему с системой радиальных и кольцевых улиц, образующих на некоторых перекрестках прямоугольные площади. Спланированное таким образом поселение архитектор заключил в геометрически правильную оправу фортификационных сооружений, состоящих из ритмично чередующихся бастионов и прямолинейных отрезков оборонительных валов. Спроектированная Скамоцци «идеальная» крепость в основном сохранила свою структуру до нашего времени. Зодчий и позже продолжал свои занятия в области градостроительства. В 1615 году он издал теоретический трактат об архитектуре, где поместил разработанные им проекты «идеальных» городов. Опубликование этого труда можно считать одним из тех событий архитектурной жизни, которыми завершилась история зодчества эпохи Возрождения в Италии.

Заключение

регулятора Жпомы не

Помогает ли книга решить проблему существования особого архитектурного «стиля Возрождения» и его специфики?

Вероятно, ответ может быть утвердительным, хотя и не без оговорок. Итальянская ренессансная архитектура, как мы увидели, развивалась, имея перед собой четко определенную цель -достижение гармонии, «прекрасной завершенности». Для этого необходимо было выработать соответствующие приемы решения ставившихся перед зодчими конкретных архитектур! ю-строительных задач. В вводной главе отмечалось, что стиль в архитектуре может быть представлен как органическое единение трех витрувианских качеств — пользы, прочности и красоты; им должны отвечать надлежащим образом организованное пространство, определенное сочетание строительных материалов и конструкций и, наконец, такая совокупность образно-композиционных приемов, в которой могли бы найти отражение эстетические взгляды и предпочтения общества.

Представляется, что в архитектуре итальянского Возрождения нельзя отрицать наличия подобного органического единения. Действительно, на протяжении всей истории Возрождения значение архитектурного идеала сохранялось за пространственной композицией, организованной на основе признания симметрии (прежде всего центральной) в качестве основополагающего принципа. Символом верности этому принцип} может быть признан тот факт, что эпоха Возрождения началась и закончилась разработкой и осуществлением принципиально родственных друг другу проектов — увенчанной куполом части собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции, с одной стороны, и виллы Ротонда близ Виченцы — с другой. В течение трех веков, которые составляют историю Проторенессанса и Возрождения, преобладающими в строительной практике оставались кирпично-каменные стеновые конструкции традиционного типа, рассчитанные на выполнение функций как ограждений, так и опор для перекрытий разного вида (в том числе