Читать «Архитектура эпохи Возрождения: Италия» онлайн - страница 273

Лоджия дель Капитанио в ансамбле центральной площади города

Лоджия дель Капитанио. Чертеж фасада

Андреа Палладио. Театр Олимпико в Виченце. Зал. 1580-1585 Театр Олимпико. План

этой композиции свойственно ощущение особой, даже, пожалуй, гипертрофированной мощи. Зданию с преувеличенно массивными формами, кажется, тесно на площади, оно нуждается в большем просторе, чтобы до конца выразить чувство торжественного ликования, пронизывающее все его существо. Такой эмоциональный напор, по силе ничуть не уступающий грядущему барокко, хорошо отвечал историческому событию, совпавшему с окончанием строительства, — победе венецианцев над турками, одержанной в морском сражении при Лепанто. Недаром боковой фасад лоджии выполнен в форме

Театр Олимпико. Разрез

Театр Олимпико. Фрагмент декорации

Венеция. Монастырь Сан Джорджо Маджоре

богато украшенной триумфальной арки. На этом же фасаде, на втором этаже, архитектор в виде своеобразного автографа поместил и «палладианское окно».

557

Формы, выдержанные в духе классических традиций, и отчетливо выявленные черты барокко составили удивительный ; сплав в архитектурной композиции театра Олимпико, разработкой проекта которого завершился творческий путь Палладио. Осуществлялся этот проект под руководством Скамоцци в 1580—1585 годах. Театр проектировался, видимо, для основанной Палладио Олимпийской академии и предназначался для постановок античных трагедий. Разместилось это сооружение (выполненное с применением в основном деревянных конструкций) на той же площади, где стоит палаццо Кьерикати, наискосок от него. Театр Олимпико — эго c.yiy6o «интерьерная» композиция, изначально не рассчитывавшаяся на участие в ней сколько-нибудь значительной внешней формы. Все внимание зодчего было направлено на создание театрального зала, удобного для зрителей и актеров, который всем своим обликом подчеркнул бы необычность замысла. Этой цели архитектор, безусловно, достиг. Палладио возродил в своем театре традиции античности, спроектировав места для тысячи зрителей в виде высокого амфитеатра, обрамленного по верху колоннадой и арками. Но, в отличие от античных прототипов, мастер придал

ПОЗДНЕЕ ВОЗРОЖДЕНИЕ. У истоков классицизма. Палладио

Андреа Палладио. Церновь монастыря Сан Джорджо Маджоре. 1565-1610. План

плану амфитеатра форму полуэллипса, а не полукруга. Пространство зала ограничивается постоянной декорацией на сцене, имеющей вид высокой двухъярусной с аттиком стены, обильно украшенной приставными колоннами и скульптурой. Украшений здесь так много и они так по-барочному подвижны и активны, что стена как конструктивная основа всего сооружения здесь почти не ощущается. К тому же предусмотренные в декорации проемы открывают вид на «второй план» сцены, воспроизводящий перспективы уходящих вдаль городских улиц, протяженность которых кажется больше, чем в действительности, благодаря их постепенному сужению по мере удаления в глубину.

Относительно мало Палладио работал в области культового зодчества. Но храмы, построенные по его проектам в Венеции, оказались в числе самых значительных памятников этого города, совершенно неотделимых от его чарующих пейзажей. Особенно важную градостроительную роль приняла на себя монастырская церковь Сан Джорджо Маджоре на острове того же названия, находящемся в лагуне, напротив Палаццо дожей и