Читать «K-POP. Живые выступления, фанаты, айдолы и мультимедиа» онлайн - страница 69

162

Квон Сок Чон, «Seo Tae-ji-wa “K-Papseuta” geurigo “Seupeiseu Gonggam”» [СоТхэджи, «K-pop звезда» и «Космический Gong-gam»], Tenasia, 21 апреля 2014 года, http://tenasia.hankyung.com/archives/244381.

163

Согласно данным Nielsen Korea, все главные музыкальные шоу чарты на каналах KBS, MBC, SBS и Mnet в 2010-х годах пострадали от плохих рейтингов в пределах от 1,4 % до 3 %. Nielsen, «Измерение ТВ-аудитории Nielsen TV», от 23 марта 2015 года, http://www.agbnielsen.co.kr/.

164

Sseoljeon, выпуск 17, JTBC, 20 июня 2013 год.

165

С ростом глобальной популярности K-pop музыки международные стриминговые сервисы, такие как Spotify, Apple Music, AccuRadio и китайский канал QQ, также создали каналы K-pop музыки. Как указывает Bloomberg, стриминг корейской музыки удвоился в 1-й половине 2017 года, «с учетом американских слушателей, составивших 1/4 аудитории». Ким Со Хи, «4,7-миллиардная K-pop индустрия».

166

Квон Сок Чон, «Gayopeuro sunwije sihaeng handal… aidol wiju bangsong yeojeon» [Музыкальные программы, все еще сосредоточенные на айдолах, после введения музыкальных чартов месяц назад], Tenasia, 23 мая 2013 года, http://tenasia.hankyung.com/archives/134733.

167

Sseoljeon, выпуск 17, JTBC, 20 июня 2013 года.

168

Корейский журналист Пак Чан У еще до Ким Гу Ра указывал на близкое партнерство между наземными ТВ-станциями и компаниями развлечений, подчеркнув, что они защищают взаимные интересы. Компании развлечений заинтересованы попадать на верхние позиции в музыкальных ТВ-чартах для продвижения своих новых песен, альбомов и певцов, а телеканалы должны поддерживать сотрудничество с компаниями развлечений, чтобы приглашать популярных айдолов в свои эстрадные программы. Пак Чан У, «Sunwijega jeongdap?» [Действительно ли ответ можно найти в шоу музыкальных чартов?], OhmyStar, 22 марта 2013 года, http://star.ohmynews.com/NWS_Web/OhmyStar/at_pg_m.aspx?CNTN_CD=A0001846516&CMPT_CD=TAG_M.