Читать «60 лет-не возраст №2-2001» онлайн - страница 45

Следующим их фильмом стал «Цирк». Этот фильм, побивший все рекорды кинопроката (пять миллионов зрителей только за первый месяц в Москве и Ленинграде), стал, несмотря на участие многих известных актеров, триумфом одной актрисы — Орловой (в «Веселых ребятах» она все-таки оставалась в тени Утесова). Эйзенштейн назвал Александрова, Дунаевского и Лебедева-Кумача «орловскими рысаками».

В 1938 году вышел фильм «Волга-Волга», незамысловатый сюжет которого был лишь поводом для хорошей трюковой музыкальной комедии, уже вполне самобытной и никак не голливудской.

Орлова играла почтальоншу Дуню по прозвищу Стрелка, заводилу художественной самодеятельности. Играла, спустившись на землю с Луны, куда «ездила» Марион Диксон. Никак нельзя сказать, что играла плохо — напротив, она справилась с ролью виртуозно. Просто аристократическая природа Орловой гораздо полнее раскрывалась в таких ролях, как Марион Диксон. Однако время диктовало свои условия.

Популярность Орловой была огромна. На столе у нее всегда лежало несколько сценариев, но она вовсе не горела желанием сниматься у других режиссеров (ведь этот был бы «год без Гриши», как она объяснила однажды своей племяннице).

«Волга-Волга» стала любимым фильмом Сталина, но за комедии Сталинскую премию давать было не принято. Чтобы заслужить такие почести, надо было снять нечто более масштабное. И тут к Александрову попадает пьеса Виктора Ардова «Золушка», рассказывающая о деревенской девушке Тане, которая, приехав в город, сначала нанимается в домработницы, а потом становится ткачихой-многостаночницей. Александров решил экранизировать эту не востребованную театрами пьесу, не изменяя жанру музыкальной комедии.

Орлова вживалась в роль, следуя системе Станиславского: три месяца обучалась ткацкому ремеслу в НИИ текстильной промышленности под руководством своей однофамилицы, ткачихи-стахановки, и успешно сдала техминимум.

Сталину название «Золушка» не понравилось, и он предложил двенадцать вариантов названия, из которых Александров выбрал «Светлый путь».

«Светлый путь», безусловно, самый эклектичный фильм Александрова. Мало того что серьезная тема «большого стиля» (в духе снятого тогда же «Члена правительства» с Верой Марецкой) решалась средствами мюзикла. В фильм введены фантазии Тани (сон, полет, волшебное зеркало), а сцена поимки вредителя соседствовала здесь с совершенно немыслимым для тогдашнего советского кино эпизодом в бане, когда через полупрозрачную занавеску показывают сразу нескольких обнаженных девушек (Орлова, естественно, в этой сцене не участвует). В финале награжденная орденом Таня видит в кремлевских зеркалах все этапы своей судьбы, а затем летит в крылатом автомобиле над павильонами ВСХВ.