Читать «А. Н. Островский. Полное собрание сочинений в двенадцати томах. Том 3» онлайн - страница 303

Лишь в середине 70-х годов критика более уверенно и энергично начала отмечать и достоинства пьесы, которых раньше пе замечали и не хотели видеть. Старый театрал, знаток сцены П. П. Гнедич объяснял такую перемену могучим влиянием театра на критику. В самом деле₁ пьеса не сходила со сцены, игралась в любительских кружках. Со временем в спектаклях появились новые исполнители, талантливые актеры, оставившие глубокий след в истории русского театра. Они несли с собой новое, углубленное понимание пьесы, иную разработку характеров, разъясняли, показывали публике и критике то, что не было замечено сначала за рутинным, шаблонным исполнением александрийцев. Менее чем через пять лет после дружного критического осуждения «Леса» прессой в «Санктпетербургских ведомостях» появляется рецензия, в которой о блестящих достоинствах пьесы говорится уже как о само собой разумеющемся. «Комедия «Лес», конечно, принадлежит к числу лучших драматических вещей Островского. При хорошей постановке и хорошем ансамбле — смотреть эту пьесу истинное наслаждение: так в ней все отлично обработано, так хорош ее замысел и так типичны лица» (1876, 16 марта).

В 1880 году поэт А. Н. Плещеев возмущается, что эту «прекрасную вещь», лучшее произведение писателя давно не дают на казенной сцене. «Что за типические реальные личности,— пишет Плещеев,— все эти Гурмыжские, Восмибратовы, Булановы, Милоновы... но ярче, рельефнее всех их этот достолюбезный провинциальный трагик Геннадий Несчастливцев, то вызывающий у вас смех своими донкихотскими выходками и своим пафосом, то трогающий вас до слез своими великодушными, самоотверженными порывами». В дремучем лесу он один «является носителем гуманных, благородных, возвышенных идей, благодаря тому, что его воспитало* искусство, что он, презрев земные блага, обрек себя на служение ему» («Молва», 1880, 2 марта).

Островский очень тщательно готовился к постановке «Леса». Для сценического варианта он сделал в пьесе сокращения, так как считал, что «подробности, не лишние в печати, часто бывают лишними на сцене и вредят успеху пьесы, а следовательно, и интересам автора» (ПСС, XIV, 207). Драматург лично наметил актеров для исполнения основных ролей на Александрийской сцене и даже пытался отвести кандидатуру своего друга Ф. А. Бурдина, спра ведлпво полагая, что роль Несчастливцева не в его средствах (см. там же, стр. 215). Подробнейше описывал автор, как должны быть одеты отец и сын Восмибратовы, просил непременно, чтоб Бурдин известил его телеграммой «только о крупном успехе пли неуспехе пьесы» (там же, стр. 216, 217).

1 ноября 1871 года на сцене Александрийского театра в бенефис Бурдина состоялась премьера «Леса». В этом спектакле роли исполняли: Гурмыжская — А. М. Читау, Аксюша — Е. П. Струй-ская (Струйская 1-я), Восмибратов — П. В. Васильев (Васильев 2-й), Петр —• И. Ф. Горбунов, Несчастливцев — Ф. А. Бурдин, Счастливцев — П. И. Зубров, Буланов — Н. Ф. Сазонов,Милонов — П. П. Пронский, Бодаев — П. С. Степанов, Улита — М. М. Александрова, Карп — Н. Н. Зубов.