Читать ««На пороге как бы двойного бытия...». О творчестве И. А. Гончарова и его современников» онлайн - страница 204

В поэтических произведениях различных авторов XVIII века настойчиво утверждается исключительность, необычность петербургской жизни. Предлагается своеобразная концепция относительности: здесь, в новой России, иное время, жизнь идет с другой скоростью. В отличие от других столиц мира здесь десять лет — значительный срок, полвека — очень большой, а век — просто громадный. Феофан Прокопович в «Слове похвальном в день рождества благороднейшего государя царевича и великого князя Петра Петровича», произнесенном в 1716 году, сказал об этом так: «Кто бы от странных зде пришед и о самой истине не уведав, кто бы, глаголю, узрев таковое града величество и великолепие, не помыслил, яко сие от двух или трех сот лет уже зиждется»[539].

В середине века Тредиаковский охотно будет развивать этот же мотив:

Не больше лет, как токмо с пятьдесят,

Отнеле ж все хвалу от удивленной

Ему души со славою гласят,

И честь притом достойну во вселенной.

И в XIX веке будут писать о стремительности петербургской жизни.

У Вяземского в «Петербурге» (1818):

Державный дух Петра и ум Екатерины

Труд медленных веков свершили в век единый.

Автор знаменитого «Конька-горбунка» в своем «Прощании с Петербургом» (1835) скажет о нем, что он «летами юный, ветхий славой», ибо здесь жизнь «годами веки протекла».

Особенно манящим и интригующим представлялось людям XVIII века будущее этого города. Заглядывание в завтра, конструирование этого «завтра» — было чертой культуры XVIII века. Ведь, например, и известные гравюры А. Зубова, создававшиеся в 1716–1717 годах, нельзя воспринимать как документально точное свидетельство о Петербурге тех лет. Он изобразил на своих листах многое из того, что еще только начинало строиться или существовало в проектах архитекторов. Это тоже был Петербург будущего.

Тредиаковский писал о временах, когда Петербургу исполнится сто лет:

Что ж бы тогда, как пройдет уж сто лет?

О! вы, по нас идущие потомки,

Вам слышать то, сему коль граду свет,

В восторг пришед, хвалы петь будет громки.

И вот прошло сто лет со дня основания Петербурга. В какой мере предсказания Тредиаковского относительно будущих восторгов «света» по поводу Петербурга сбылись? Да, многие гости Северной столицы восторгались чудесными ансамблями на берегах Невы. Госпожа де Сталь, например, писала: «Нельзя не задуматься над чудом создания столь прекрасного города в такое малое время»[540]. Но в отзывах знаменитых иностранцев были и сомнения. По поводу окраинного положения новой столицы Дидро высказался так: «Чрезвычайно нецелесообразно помещать сердце на кончике пальца»[541].

Неожиданным было то, что построенный с учетом новейших завоеваний европейского архитектурного искусства город не воспринимался заезжими европейцами как «свой». «Уже природа петербургской архитектуры — уникальная выдержанность огромных ансамблей, не распадающаяся, как в городах с длительной историей, на участки разновременной застройки, создает ощущение декорации»[542]. Одним из первых об «эффекте театральных декораций», который производят ансамбли Петербурга, написал побывавший в России в 1762 году Бернарден де Сен-Пьер, впоследствии автор известного романа «Поль и Виржини»[543].