Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 90

1965 году в США по средам на канале ABC. 20 мая Stones снялись для него в Лос-

Анджелесе, исполнив под фонограмму «The Last Time», «Play With Fire» и «Little

Red Rooster» на фоне новой модели «Роллс-Ройса». Во время репетиции Stones

познакомились с Билли Престоном, клавишником, игравшим в Shindogs, штатной

группе шоу, который впоследствии регулярно принимал участие в их сеансах зву-

козаписи. Stones уговорили английского продюсера шоу Джека Гуда пригласить в

программу для совместного с ними выступления настоящего блюзмена и остано-

вили свой выбор на Воющем Волке. Волк приехал из Чикаго со своим великим ги-

таристом Губертом Сумлином и еще одним музыкантом, которого никто не знал.

Мик: «Во время репетиции Воющий Волк сказал мне: «Я хочу познакомить

тебя кое с кем». Мы подошли к публике, и там, среди подростков, сидел пожилой

негр в хлопчатобумажном комбинезоне. «Это Сон Хауз», - сказал Волк». Сон Ха-

уз, которому тогда стукнуло уже шестьдесят три года, был блюзменом-пионером,

одним из учителей Роберта Джонсона, источником его вдохновения на уличных

перекрестках. «Я был очень удивлен, когда Волк сказал, что оригинальная версия

«Little Red Rooster» принадлежит Сону Хаузу. Правда, он успокоил меня тем, что

Сон был не первым, исполнившим эту песню».

Воющий Волк дебютировал на национальном телевидении резкой, скреже-

щущей «How Many More Years?», в то время как Stones весьма символично распо-

ложились у его ног. Брайан оборвал интервью и велел ведущему Shindig замол-

чать, чтобы Волк мог начать свой номер. Это был великий момент.

Перед тем как группа покинула Калифорнию, разгорелся спор по поводу

«Satisfaction». Сотрудники London Records считали, что это лучшая песня Stones

за все время их существования, и хотели незамедлительно выпустить ее. Кейту эта

идея была не по душе. «Она казалась мне сырой, и я был от нее отнюдь не в вос-

торге, - вспоминал он. - Да, когда я сочинил ее в мотеле, она мне понравилась,

но потом это прошло. Я не хотел, чтобы ее выпускали. Звучала она вроде бы ниче-

го, но мне не нравилась эта фуз-гитара. Нужно было изменить ее, добавить анг-

лийский рожок или что-нибудь еще, чтобы подчеркнуть этот рифф. Рифф создает

песню лишь в том случае, если он акцентируется, и это не функция гитары. Отис

Реддинг сделал правильно, когда записывал ее, потому что получился действитель-

но рожковый рифф».

Кейт был непреклонен. Он не хотел, чтобы «Satisfaction» выпускалась в виде

сингла, но остался в меньшинстве. (Только Мик поддержал Кейта. В группе все

еще существовала номинальная демократия, и даже Стю имел право голоса.) Мо-

новерсия «Satisfaction» была выпущена в США в конце мая и стала первым синг-

лом Stones, ставшим там № 1.

Брайан Джонс был встревожен этим фактом. Он все еще хотел, чтобы Stones

играли ритм-энд-блюз, единственный музыкальный стиль, который его интересо-

вал. Позже, когда Stones завершали свои выступления «Satisfaction», Брайан обыч-

но играл «Popeye the Sailor Man» в качестве контрмелодии, потому что считал, что